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新人导演通过用这种乱七八糟的镜头拍片子拿奖真的好奇怪。从小就是偷窥狂吧，庵野秀明。

用镜很特别。

四个女生的部分是好看的，青春生动，半程之后女主角的戒指之路就有些流于平常，出场的两位男士更像是猎奇，而无性格的立体展现。全片纪录式的镜头令整个基调都十分活泼，充满少女的生命感，与艾伦佩吉的《翠西碎片》（分屏）有异曲同工之妙。

毫无技术含量的主观和偷窥镜头，郭敬明式的机位和调度，这才不叫什么实验性，这只是进一步暴露了庵野老痞子彻彻底底的死宅本质而已。PS：庵野啊，二三次元的杀必死是有区别的啊。

otaku属性/绅士视角(喂)/独白/古典乐偏执/援交。可与岩井俊二并驾齐驱，后期跑偏。

奇妙且临场感极强的拍摄角度让观影体验异常真实和充满互动感，近期看过最特别的成长电影。很喜欢电影中的一句台词“我们对没有答案的问题充满兴趣，对需要答案的问题却又沉默不语”，片尾惊现河濑直美，演的是母亲对吗？

清水AV向

由于没有生活在日本社会中,真的无法理解他们高中生的援助交际文化.看了真的觉得很恶心,片头的镜头是怎么拍摄的？把摄像机塞到女主角裙子里吗?虽然拍摄挺新颖,但是无法接受.

庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女援交的题材，剪辑既像法国新浪潮，又融入以动漫思维构建的视觉分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的视觉体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的时代来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢捆绑自身了。

聚焦于青春期的不安和踌躇不前，捎带着展示在涉谷弥漫的病态和颓废。氛围与《他和她的故事》异曲同工，各种奇葩的、庵野式的镜头层出不穷。本片的气质确实和这位新人（笑）导演很搭——我丑，但我很温柔。