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当泰西内开足火力的时候，他是无敌的。我觉得新浪潮那一套在泰西内手中得到了长足的发展。他影片中人物连环锁似的生长感在电影界是独此一家的。他对人物关系中暧昧性的认识即便放在整个叙事艺术的环境里（包括文学）去看也是罕见的。演员在他的电影里会美得叫人窒息，然而同时意义的走向仍被他牢牢把握

过于平和的心态，无论是导演，片中的角色，还是影片本身，这份平和让人很舒服，但似乎也少了一点深刻。明明是过来人的心态，却硬是用了一种“只缘身在此山中”的懵懂感，不去评断，只言活在当下，像是种逃避，自认为自己活明白了，豁达了，也许吧。时代感是导演一贯的特色，这次却喧宾夺主了。

4个人有4种活法，有人爱的宽容，有人爱的大胆，有人爱的随性，有人爱的执着。

警察长得像费迪南德是我的错觉么

醜的沒法看 死得有餘辜。 一個ADIS對五個人的影響 還是沒改變我對ADIS的看法 是對那些亂搞的人的懲罰！

下午看该电影让人昏昏欲睡。看过《Raison d’etre》之后，看这剧真是各种没新意。P.S.艾滋病好可怕。

开头的音乐背景很奇特，小gay 成功掰弯男警察，但在他得艾滋以后陪他走过最后生命的是他看不上的胖医生，艾曼纽妈妈那里风景真不错，河边大片白色的野草，最后的结尾是不是预示又一个轮回？

首先 演员长相遗憾了 因为饰演吸引两大配角的小帅哥 严重说服力不足. 其中有几种不同的爱还是比较令人信服. 人来人去春又来.

我觉得我可以搞个“法国人真是世界上最开放的人种”的标签了。那天想了想，觉得法国人可能觉得爱不需要忠贞和责任这两个词。。女人不可太美啊，稍老一点就不能看了，比如阿佳妮和贝阿，现在倒是觉得于佩尔耐看些

导演和贝阿饰演的角色一样，真正地充当了目击者的角色：对于公共事件的爆发不加以夸张，对于私人情感的纠葛也不加以煽情。最后一对夫妇和医生以及他的新情人畅快地漫游于游艇之上，时间仿佛又回到了过去。记住该记住的，忘掉该忘掉的，然后开始新的生活。