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从男主演三个人选的形象变化，可见艺术对人的摧残

艺术的价值不在于那副作品，而是从作品中穿透而出的，艺术家强大的自我。那个才是震撼人心，改变历史的主体。真知寿的自我已然涣散，失去最初的冲动，成为形式的奴隶，以艺术的名义谋杀艺术。他已出卖灵魂，走入魔道。很排斥这种非理性的执着，因而觉得北野武在这部作品中的态度，也是讽刺比赞同更多。

如果说阿基里斯是艺术，那么龟便是生活。无论艺术如何超越，也永远只能存在于生活之后。失去生活的意义，艺术不过是一具没有灵魂的空壳。

艺术家恐怕是世上最无情的物种，他有双局外人的眼，任何喜怒哀乐愉快痛苦的遭遇都可尽数化成创作素材；他们也是最深情的物种，始终在追逐那点恐怕连自己都说不清的热爱，如同夸父逐日至死方休。当所有的爱全部臣服于这种追逐，毋庸置疑，他同时是最孤独的。

让我想到高更了。但高更和真知寿还是很不一样的。我喜欢前者，不喜欢后者。高更很自我。真知寿没有自我。高更令人觉得绝情却又十分多情。艺术的源泉当然要来自真情。真知寿唯一的哭泣只在儿时，长大后的他完全是块木头，是个作画的机器人，他在追寻艺术的道路上忘了艺术的初衷。影片的结局才是意味所在

小时候受苦受难年轻时一事无成老了疯疯癫癫

值得一看。非常好。充满自嘲。回归生活才是最重要的吧。

有时觉得，我们文化里还是经常不忘给人一些希望，比如“有志者事竟成”、“念念不忘，必有回响”，我少年时也被教导着去相信这些，但长大后渐渐发现，那些都不一定。天地不仁，没有什么必须回应你的付出。我做下去，不是因为知道自己会成功，而是因为我想做的就只是这个

恐怕，我也是个真知寿

说艺术是一场骗局，但哪个人之所以受骗不是因为贪心？——人性的枷锁之下，当局者迷亘古不变，无欲则刚只是美丽的传说，而艺术其实是好的，别怪到艺术头上...