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扒手 (1959)免费解说文案素材

扒手
  • 上映时间:
  • 1959年
简介 影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔 Martin LaSalle 饰)在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾,一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲,在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮(玛莉卡·格林 Marika Green 饰),漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了,警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会,但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔,很快,米歇尔被捕了。 珍妮来狱中探望米歇尔,她向他袒露了自己的真情,米歇尔在泪水中猛然醒悟,当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。
幻游记

幻游记

7.4
1926年 法国 Dolly Davis Jean Börlin Albert Préjean
爱伦坡作品:象棋手

爱伦坡作品:象棋手

6.8
1981年 法国 让-克洛德·德鲁奥 Diana Bracho 马丁·拉萨尔
扒手莫扎特

扒手莫扎特

7.6
2006年 法国 Matteo Razzouki-Safardi 菲利普·波利特·威拉德
被窃油画的假设

被窃油画的假设

8.1
1979年 法国 Jean Rougeul Chantal Paley Jean Raynaud
玛拉帕加之墙

玛拉帕加之墙

7.1
1949年 法国 意大利 Marcel Barnault Jean Clarieux Jean Daurand
基督山伯爵

基督山伯爵

1929年 法国 Jean Angelo Lil Dagover Gaston Modot
艾曼纽

艾曼纽

6.6
1974年 法国 阿兰·居尼 西尔维娅·克里斯蒂 玛莉卡·格林
警察扒手两家亲

警察扒手两家亲

6.8
1990年 中国香港 郑则士 冯淬帆 吴家丽
生活是条静静的河流

生活是条静静的河流

7.0
1988年 法国 Martin Lassalle 玛莉卡·格林 伯努瓦·马吉梅尔
乐透

乐透

1994年 英国 Dale Wi nton Mystic Meg Dolly Parton
飞越美人谷

飞越美人谷

6.4
1970年 美国 Dolly Read 辛西娅·迈尔斯 玛西亚·麦克布朗
菜鸟间谍 第一季

菜鸟间谍 第一季

8.3
2011年 英国 达伦·博伊德 裘德·怀特 罗伯特·林赛
纽约司机

纽约司机

1984年 美国 西尔维斯特·史泰龙 多莉·帕顿 Dolly Parton 理查德·法恩斯沃斯
亚洲怪谈 第二季

亚洲怪谈 第二季

5.7
2021年 美国 宋芸桦 吴慷仁 森崎温
  • 匡匡
  • 匡匡
    2.0分
1.台词太多。2.刻意布置与安排出来的极简,不是真正的简,而是极繁。简到过份就是多,多余的多。3.同理,刻意的脱表情,无表情,本身就是一种表情:人为的、造作的、不合理的表情。4.该有表情处无表情,该无表情处有表情。5.处处都是匠心,处处都是雕琢,处处都是设计,处处都是痕迹。
  • 软糖莫爷
  • 软糖莫爷
    3.0分
有些电影是拍给大众看的,有些电影是拍给电影爱好者看的,有些电影是拍着电影制作者看的,布列松的电影是拍给导演看的
  • 木卫二
  • 木卫二
    5.0分
相比苏联221min的《罪与罚》原版,布列松就像写了一篇读后感。演员没有表情,但是巴黎有表情。
  • 一一
  • 一一
    5.0分
8.0/8.0 主人公Michell和另两个同伙在火车站集体作案的大量镜头串联,虽然没有一丝特技,却是描述偷窃场面最精心动魄最有美感的。被后人称为"指尖芭蕾"。然后,你就会明白《天下无贼》中的偷窃场面是多么的表面,多么虚假粗糙。而港台片中的神偷大盗们的传奇也不过是唬人的小儿科而已。
  • 即兴表演艺术家
  • 即兴表演艺术家
    4.0分
男主角是非职业演员,他眼睛里总有一小团火,忽明忽暗。
  • 把噗
  • 把噗
    5.0分
1,形式与内容上的简洁得独一无二;2,没有表演;3,电影由镜头组成,重新诠释格里菲斯的伟大发现;4,关注人物的动作;5,法国的电影风格一目了然;6,画外音组织结构,类小说,5,偷窃理论来自《罪与罚》;6,在法国,罪犯也是艺术家;7,法国电影关注青年,是精神;意大利电影关注普通人,是生活
  • 冰红深蓝
  • 冰红深蓝
    5.0分
1.极简版[罪与罚],指上芭蕾与爱的救赎。2.抽离环境,无定位镜与大远景,零面部特写,中近景视平线机位+偷窃特写组接为主。3.演员模特化木偶化,女主依然极美,转场均用叠化或淡入淡出。4.巴洛克配乐仅在几处出现,渲染情感。5.如此极简风格,须以画外音和日记辅助叙事,补情节描心理。6.3分钟上帝。(9.5/10)
  • 康报虹
  • 康报虹
    4.0分
本片就是老塔所说的“真正观察生活”的电影,导演对于一个虚无主义者心理变化的掌握相当精妙准确,同时扒手的神情、动作无不细腻、真实(无表情表演在我看来反而是恰当的),将“扒”比做“指尖芭蕾”不仅是对这一动作美学的肯定,更是对布列松本人的肯定,其他同类型电影在它面前黯然失色、毫无美感。
  • 米粒
  • 米粒
    5.0分
第一次看布列松,真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术,而人物内心的变化又像跌宕的小说(且完全没写在脸上)。“无表演”的冷酷感(汗,这么说来,阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了),据说他从不重复使用一位演员,因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。
  • 托尼·王大拿
  • 托尼·王大拿
    5.0分
看不懂的时候看了也是白看,这种去掉所有细枝末叶只保留核心情节的拍法,需要导演对自己的能力有多高的要求和自信啊!
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