影猫网

“开始我想强奸他，这样才能让他感受到被强奸的痛苦，可是我是个女的所以不能这么做，所以我想让你强奸他，可是又考虑到你可能不愿意，还要时间兴奋起来什么的，所以我想用扫帚柄捅他行不行…”

女人只有拿着枪的时候才是与男人平等的。|在一个民主国家，半夜敲门是没有危险的。舒伯特《死亡与少女》四重奏。尼采与弗洛伊德。

其实我觉得重点是女人对所谓真相的偏执要求。她不仅要求施暴者的承认和忏悔，应注意的是，她还没忘问她的丈夫是不是曾爱另一个女人，并与她多次发生关系。这应该是她最介意的吧，我为你出生入死，你躺在别人的怀抱里，想死吗？

豆瓣竟然这么少人看过。。又是1994的佳作！三个人，一间屋，一个晚上，太精彩了，血脉贲张！西格尼·韦弗相当赞！可以想象一下杀戮之神了，太期待了，流泪~~~

让你看看什么叫电影教科书

承水中刀启维纳斯，要论人性的晦暗幽深，还数这部的力度最狠。而且结合导演的性侵经历，作自况式联想也无不可：你断定那是真相，只是因为你希望真相是那样而已。

又是封闭空间里，三个人的对手戏，比起《水中刀》要成熟得多。但愿这种以女人的第六感作为判断依据，以刑讯逼供作为手段的事情，只出现在电影里。

非常不错，我在无比疲倦的情况下居然看完了！

本片可能是导演罗曼·波兰斯基最压仰的一部电影，他因一种艳丽的视觉风格与偶然对精神病不安的情绪的控制同样得到赞赏。影片的节奏较为缓慢，却不可思议地给人一种紧凑、精炼的感觉，富于现实主义色彩，远远超出了表面上的政治含义和范围。影片主要演员只有3个，很像波兰斯基早期的那些电影。

开头觉的女人太神经质，后来女人说出了自己的痛苦，没和丈夫提起的痛苦，连带自己坐牢时丈夫同别人同居的事情一并抛给丈夫。丈夫为了守住得来不易的委员会主席不想在这时添别的麻烦，并不想给神经质的妻子多大安慰。丈夫与妻子同志，只是后来丈夫走上了改良的方向，妻子在受致命一击选择了结婚。