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世影史：初执导演筒的维斯康提，在片中已经展现他后期作品中最大的特色：对人物不克自拔情欲心理的细腻描画，在饮食间两性对对方身体的凝视中，维斯康提把艰困的物质生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，弥补了通奸过程的简略。朱塞佩·德·桑蒂斯编剧。

这一部非常田纳西的作品,事实上比玻璃动物园还要古早.有趣的是后来维斯康蒂把不少田纳西的剧作搬上了舞台.在田纳西的领域,他是无人可以匹敌的(也许除了最爆发时候的英奇).这是我看过维斯康蒂唯一一片堪称失手的作品.原因大概是他对于美国文本的一知半解,和对低层人物情欲烈度的缺乏认识

意大利的《邮差只按两次铃》。其实这个故事可以非常色情、甚至变态博眼球，照最近的说法就是三观稀碎，但是维斯康蒂把自己的新现实主义视角融了进来，增加了许多对生活细节的刻画，除了爱情的不顺意，其实女主角更多的焦虑来自于对改变生活状态的急切心情。导致结局非常绝望。男主特别帅！

历史就是阐释。实际的观影经验会让你发现影片与影史书或我们的理解之间的差异。那种把每一部影片机械分门别类、归纳为某一种电影美学流派的方法其实是无法成立的，毕竟很多所谓流派并没有统一的宣言（或许有相同的政治立场），个体间有不同的美学主张，他们成为一个统一的团体往往是后人阐释、建构出来的结果。拿新现实主义来说，一方面当时它并没有形成大反响，在50年代前的高峰期也只有1/10的份额，大家更爱意大利喜剧、美

改编自美国小说《邮差总按两次铃》，摄影和室内布光精细复杂，呈现的却是真实甚至粗糙的现实景象，前半段（男女主角犯罪之前）还不错，故事往后发展差点变成家庭爱情纠葛，结尾有点草草了事

意大利版《邮差总按两次铃》；homme fatal；Gino的出场；男性身体的描绘；与原著相比的新增男性角色，火车上帮Gino买票、旅馆里二人同床、邀请Gino一起流浪几段都有同性恋意味；有些导演你随便看一部他的作品就能知道他性取向

害死胖子前调度复杂，为新现实主义中仅见。新现实主义经常展现人的社会性困境，没钱，失业，养家，为国战斗。这部戏本质上是情感及道德（主要为私德）困境。其实新现实主义相对好莱坞更为“表面”，但这背后是弃用戏剧手段及选择平民题材后的自觉退让。

7。维斯康蒂的镜头是新现实主义中最精致构造的，运镜和景深很像雷诺阿

维斯康蒂的导演处女作，看的时候感觉这个剧情很熟悉，一看简介，果然是改编自詹姆斯·凯恩的小说《邮差总按二次铃》。影片完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品。个人感觉比1946年的美国版要好看。

1942，导演：维斯康蒂（意）， 36岁。 维斯康蒂导演的第一部故事片《沉沦》改编自美国作家J.凯恩的小说《邮差总是按两次铃》，在这部处女作里，维斯康蒂展现了新现实主义对普通人生活及其细节的关注，为意大利新现实主义的诞生做了准备。影片原原本本地描绘了意大利一贫