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最能反映瑟克电影特色的一片:在高技巧含量的堂皇煽情和哄骗性的足底按摩路数中偷偷的走上很多危险的岔路,每一个方向又都不走尽,板着脸逛逛又嬉笑着绕回来.他把电影观众当作小朋友.而识别得出他下的这些猛料的观众看完每一片典型的瑟克电影都会感到五味杂陈,哭笑不得.

3.5 对于美国式迷失，无论是涉及到谎言名利甚至是理想，都重申太多次了

各地琼瑶的灵魂起点，几乎可以视作一切狗血伦理肥皂剧的始祖。但在瑟克浓烈的视觉与心理“遮掩”下，情绪流时刻都保持着饱满与精准，在倾泻视觉愉悦的同时为观众在颇为大胆的时代主题下带来感同身受的刺激式体验。

8.1 好的情节剧总是由性格鲜明又执拗的角色与充满幸福和苦难的感人情节所组成，我想我们之所以会如此喜爱是它们则是因为其角色总是对人性善与恶的展现，而其情节也总是对人生中那些起起伏伏与相聚别离的重要时刻的提炼，因此我们欣赏它们就像是在审视我们自己的人生并在其中发现世间的美好。

四个女性的情感史诗，她们勇敢又脆弱，坚强又迷茫，那一个个镜子中的脸庞，是她们爱的幻想，是事业与爱情的抉择，是自由与传统的战争，是世俗与内心的挣扎，也是身份与偏见的妥协，瑟克敏锐地预见了60年代即将到来的平权与反叛的狂风暴雨，也极具社会意识地呈现当下的种种不公平，让人沉浸在这高贵典雅的影像中，我们看到了阴影洒在她们的脸庞，她们必须要做出一次次艰难的抉择，我们看到栏杆阻挡了她们的视线，她们不得不抚平内

母亲戏、种族 劳拉与莎拉并置后产生的“无法并置”效果，反映的是根深蒂固的种族问题 一个至少成功，另一个却注定失败 一对的和解如此迅速圆满，另一对只能以死亡换假性解决 莎拉对自我身份的拒斥注定她所有抗争皆沦为双重意义上的失败，带给我的是悲哀 白人母女的生活则和她们明亮空洞的白色布景一样虚假，一切麻烦都能被想象性解决 安妮这个想象性角色呢，就很明显是种族主义的造物 我看到虚幻的奇观葬礼，却始终没等到白

真的蛮喜欢道格拉斯.塞克的家庭戏的，他总是把家庭中的冲突描写的那么细腻真挚。一直都说塞克是情节剧的高手，想想那些琼瑶戏难道都从塞克这取经的吗。当然从塞克这取经的又何止一个两个编导呢！看过了塞克的好多部影片后不得不感叹50年代的情节剧就已经达到了这样的高度，真是让人感慨不已啊！

9.3/10.年度十佳.道格拉斯·瑟克代表作.两段母女关系的互文和情感极为深沉,葬礼戏调度完美.巧妙设置圣经故事和星象运转暗示剧情走向.借助镜子/屏风甚至低角度机位隐藏或者暴露性格营造电影感.美中不足的是男主形象平板化(花瓶嫌疑)瑟克的美工布景每次都趋于完美.善于细节动作暗合剧情

这女人太幸运了，十年后还有爱情等着她。又是奋斗史又是早恋又有种族这条线，味道有点怪，剧本问题。John Gavin 难得做回主角，漂亮得惊人

好动人！好煽情！好多感触！！！可怜的安妮和萨拉简。。。男主好像那哥们啊。。。险些认错人 永远的完美呆酱 唉。。。