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洪尚秀片子里的男猪脚都巨他妈招人烦

手机midi铃声和老板裤，真是很有年代感。和哥哥那段我没仔细看。“以为是我勾引你，谁知中了你的美人计”。得知是处女时男主喜不自禁的表情真是好笑极了，当做是启蒙者的奖励，想“带大小孩据为己有”，教她用筷子，其实姑娘早就脱下bra。音乐一如既往的轻快，简直有些群嘲的意味。仍是男性更见骨见肉，女性还是捉摸不透不置可否，“找到另一半就万事大吉了”，正是这个世界对女性思维下的咒语。冰面上是不错的前戏，却被叫

#重看#男女双视角之下的七个段落，15年后《这时对那时错》又重演了一遍；主观记忆会说谎，两段对称结构出现的差异，不仅说明男女在情感中不同的立场，更暴露彼此软肋，屈服于欲望的人性丑陋，曲意逢迎的情场/职场生涯，人生的泥潭，谁也没法避免堕入滚一遭。

蛮写实的，啊哈哈，很多地方一边看一边忍不住发笑。对大龄处女来说，里面蛮多事情大概都会有相近的亲身经历吧。至于为什么演两个角度且两遍不一样，大概是人的记忆不那么可靠，或者酒后的记忆不那么可靠，或者男女不仅思考模式不同，连记忆模式都不同呢。甚至还有乱伦情节，嗯哼，洪尚秀可以的

1.把破处的性爱镜头全部剪掉影片可以直接提高一个档次。好像此时的洪尚秀并没完全想明白性欲，性爱和上床之间的表现差别，所有床上镜头都拍的笨拙。2. 二段式重复核心价值在于细节上异质不断溢出导致记忆回路的不能明辨，而不是不同视角下对同一过程的剧情补全，这也是此时的的洪尚秀尚未参透的。以上这两个问题他在随后的作品中都迅速解决了。3. 李恩珠是洪所有影片中女性角色的巅峰，这个角色设置的“金敏喜”感超强，但

七日偷情，五个片段，两方视角。即使在同一场景下，这个故事也因为视角的不同变得不尽相同。我连续看了两遍，也无法理顺整个构架——什么是真实？什么是臆想？洪尚秀用了过多的亲吻镜头来暗喻男女本性——男人像恶鱼，女人像鱼饵。其实真相并不重要，恶鱼得到了饵料，鱼钩钩中了恶鱼，各取所需罢了。

喜欢这个故事，导演好像很喜欢玩这种结构，黑白影像不错

算是感受到男人睡到处女的那种兴奋了，是一种很充分的拥有感，即这个女人完完全全属于我，这份安全感男人梦寐以求，说到底男人的不安全感并不比女人少。洪尚秀真是个自恋的老男人，自恋和老辣，缺一不可。

太有意思了，舒服的观影。1.《在异国》脱胎自此，结构如出一辙。AB两段，标号，重复场景，反转角色，作微妙之变。2.不做衔接的空间割裂，因为重要的只是人。3.床戏无比撩拨人的情欲。4.男性之欲永远在发泄的当口，一旦满足，游戏也就结束。5.同侯麦：在男角身上看见自己的影子，同时迷恋上所有的女角

跟《这时对那时错》如出一辙的结构，然而素材（对应点）更多更杂，女主的性格差异大。男人无论是谁、无论在哪种情况，都是为了打一炮。这一次等了近两个小时，难得终于有了“结果”。