影猫网

通州古典硬核电子回魂曲。它可以是青春性懵懂的记忆档案，也可以是飞速废墟化的拆迁档案。古典派的砖瓦回魂段让情绪陷入底谷，还好有长镜头的垃圾山可步行驻足，虽也迷糊不堪。

作为丛峰首次尝试的剧情片，做的是减法，相当于一个现实主义科幻片，涉及地震学、岩相学和山海经，两个游荡京郊的异乡人停格凝滞，是深夜的孤魂野鬼，他们秉灯夜行，徒步在广袤的通州大地上一片片与己无关的废墟上，漫无目的地想起了回家的方向。

和丛锋之前的作品不同，该片加入了剧情、实验等因素，但我不得不说，正如该片制作机构的名字“贫乏电影”那样，该片确实比较“贫乏”，很多长镜头显得枯燥无味，倒是声音处理和配乐是一个亮点。可能我比较麻木，这确实是一部我不太看得进去的作品。

导演说因为素材不足在后期剪辑音乐字幕上带出很多创新的部分，但整个效果还是凌乱松散，还好拆迁长镜头扳回一城，展现了围墙之外的另一面。不过既然以两段式的结构区分剧情与纪录，B段中插进了三个A段镜头真的就多余，打断了观感。

倒叙式重建只能加深人们对倒塌和毁灭的印象。任何废墟我们都能走上去说话，于是似乎它们都能成为我们的故事一样，但其实它们早就把自己的故事吃掉了，谁也闯不进去。

情懷做作

黑夜 我们又走回原地 地层断裂时 忘记在哪里看过电影

越是实验的艺术品，评价越是两极。总感觉影片内容与形式的关系就像空中楼阁，虽然它戳中了很多人的情怀。

一座座新的垃圾山的堆起，比造山运动的速度快上几百倍。某已故科学家说，中国进入了地震多发时段。丛峰用关于地质学的知识对全国这种空间性剧烈变化进行调侃。地震虽然是天灾，但拆迁可能算是一种“人为天灾”了吧，将人们曾经实质性的情感寄托空间推平，一切在大地上发生过的情感与历史都随着旧空间的逝去而消散。每个人都只是大地上的过客，只有某段时间在大地上表演着属于自己的情感故事。

实验、剧情、纪录杂糅。影像速度与时态的调整，钟表声、电子音乐、木卡姆、沉默的交织。字幕成为画面重要组成部分有时独立成为画面。人物叙述声音多保持在画框之外，废墟中的一束光，造成时（童年）空（故乡）的遥远感。“桃花潭水深千尺，不及天鸿揍老牛”。田鼠温馨整洁的家。东北式冷幽默。