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武士时代剧是黑泽明唯一能拍的出色的题材

1. 这是话剧，舞台剧。2.人物出场及场景角度非常讲究。独戏，双人戏，群戏都很精彩，戏剧张力非常强。3.怎么就走不出去呢？在这里疾病，死亡，争执，赌钱，酗酒，卖身，就没有好事情发生？要相信有佛主，有一个天堂，有另一个世界，但要你自己寻找，自己走出那一步。

根据高尔基名作改编的电影，这部和后来的《电车狂》遥相呼应，黑泽明似乎很不经意间搞了很多类似的对应影片。这部电影带给人们的大悲、绝望与痛苦堪称黑泽明电影中的一个典型，影片从头到尾几乎都在一个破窝棚中完成，以不同的人物身份品行和他们之间的对话关系，来反映底层人物的心态和人格，通过这些刻画了各种卑劣的人性，影片中那种绝望的空气实在让人窒息，偶尔的诙谐更加重了这种味道，最后结尾戛然而止，实在太酷。

就是想看看香川京子的，她也确实是最大亮点

众多人物的命运在短短三幕场景中复杂的交织，这种条理、曲折、深刻、寓意，基于优秀的原著改编，演员的发挥，导演对剧本和角色的理解和控制。无以复加的优秀

hard life...both truth and lies are unacceptable...maybe teasing is also a way of understanding people，while showing mercy not...

善行人生终有报，遍撒希望恐更糟。完成度一如既往的高水准。只是太过话剧风格人格符号哲理说教情绪压抑，缺少个人偏好的那类黑片的空间变化节奏张驰与情绪起伏。三星半。……一度没有认出房东是中村雁治郎。就像二度没认出恶汉甜梦那位是森雅之。将小津成濑作品经典形象作颠覆改造也算是黑片迷影一景。

01:53，开片以光比造势。02:27，机位后跳，扩展空间，凭这一个镜头，黑泽天皇实至名归。07:29，后撤这种分割空间的方式真好。01:07:53，风。空镜开始叙事，做时间延续。01:42:24，雨。

黑泽明很喜欢改编苏俄文学啊，又是陀思妥耶夫斯基，又是高尔基的。

如舞台剧般单一的场景，各式角色入画出画，但就是逃不出这阴暗肮脏逼仄的“人间最底层”。唯一穿白衣的老人，有如他自己口中“佛祖”和“希望”的化身，来点化这些找不到出路的人。可他说的到底是真是假？——“对相信他的人来说他就是存在的。”黑泽明把这个最低阶层的生活惨剧上升到信仰和哲学高度。