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费里尼的早期作品中就表现出了一种对虚构的层次进行探讨的倾向，终于在这部片子里面进行了总结。这是跟小津安二郎那种严格控制的，封闭的世界不一样的风景，但很容易就出力不讨好，很少有人欣赏他的努力

中文字幕不全的，时有时无断断续续，看图脑补蒙着半猜半看。安妮塔居然发福如斯，当年女神级别的身材怎么胖成了大娘了，啧啧，可惜。

现实和梦境交替，摸不到一点故事的脉搏，费里尼超乎寻常的想像力弥补了情节薄弱的硬伤。这也许是大师拍给自己看的电影，还有那些追随他半生的老朋友们。电影，该结束了，但电影再次出现在幕布上时每个人都还能认得出是他，只是大师的时代已成云烟，那个黑白的意大利与甜蜜的生活已伴随老片场一起老去。

3.5. 依旧是城市、马戏团、回忆、幻想、音乐、爱情，或许太久没有看费里尼，有断点，但那气氛和音乐实在太费里尼。Anita哭了我也哭了。

【SIFF天山 4K修复版】费里尼倒数第2作，获戛纳40周年纪念大奖。一部举重若轻的元电影，对费费一生挚爱的电影摄制的深情回望。对选角、试镜、服化道与片场各种岔子的喜剧性呈现。戏中戏中戏，真实与虚构、纪录与搬演的界限就这样被圆融地消弭，一如[罗马风情画]。致敬[朱丽叶与魔鬼]。马塞洛升空至窗口的出场方式恍若[女人城]变奏。与安妮塔重逢，挥舞魔术棒变出幕布，一起重温27年前的[甜蜜的生活]，令人泪下

彻底抛弃了抒情性的束缚而走向天马行空的佳作——米兰.昆德拉

晚年费里尼最后的制片厂时代回忆，“伪纪录”和“戏中戏”类似阿巴斯早期的村庄三部曲，它是FF的新现实主义回归，但在现实主义的“再现”中仍旧保留超现实一般的生命力与浓烈的表现感，它借助彩色胶片而增强。喜剧化的结尾饱含孤独与恐惧，灯光暗去，在空无一人的制片厂拉下场记板。

最适合在看完甜蜜的生活之后观看 电影厂恰恰就是费里尼的马戏团

青年费费漫游电影城（可怜而今城内都是拍广告的），自己拍自己拍电影，其实是似乎颇为复杂的结构但他弄来好像轻松自如像写个随笔一样，热闹，好看，4K体验very good。这应该还是没有收同期声吧声音真的蛮假的（意大利特色...） 苦逼AD永远是此类（伪）纪录片中最亮的星。马切罗当然必须闪亮登场，不过费里尼不是在书里写MM和Anita互不觉得对方attractive吗（跟Aimee则是互有好感）那很会演

看到马斯楚亚尼变出幕布，大家和Anita一起沉醉在《甜蜜生活》的光影中，更坚定了昨天看《舞国》时的想法：费里尼此时的情怀就像莎翁收结舞台生涯的《暴风雨》一剧里的魔法师PROSPERO告别他的荒岛，“我们这些艺人，原是一群精灵。。。一切终将消失，正如一场幻景。我们正与梦幻相同”