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大师毕竟是大师。 看了这片我才明白，所谓的怪谈其精髓不在于恐怖也不在故事。怪谈故事并非以戏剧性见长的。《东海道》换个牛编或许可以提升其剧情张力与流畅性，但与小林版相比仍会落于下乘。因为怪谈的精髓在于那种幽玄的意境，那种亦虚亦实，止于心却不可道出的微妙境界。小林完全摒弃了各种花哨的

中国的《聊斋志异》也可以采取这样拍的，可惜。

效果没治了！为什么凭借如此原始的布景、道具就能打造出这样“真”的梦幻气息，而力求逼真的电脑特技却往往给我们一种“假”的感觉？这是电影人应该好好思考的问题。

幽玄寂静，肃杀凄艳，诡谲离奇，布景音乐均超一流。

太美了！！太美了！！太美了！！！在电影院看是正确选择！能在加拿大的电影院里看到田中邦衛简直太少有了！！！！

我心目中最地道的日式怪谈就该是这样的味道，超现实主义叙述，浮世绘一般的背景，和音琵琶乐，对民俗文化的吸收借鉴到达极致——四个怪谈，刚好够我喝上一壶。

最浓郁地道的日本，最风格化的小林正树

1964年就拍出这样的片子！！！！！！！！1964年就有超大studio 全布景 打雷刮风暴雪落日河上大战都能造 而且那神样的化妆术真的有吓到我！不比本杰明巴顿奇事的逊色 另外《雪女》的打光让我瞬间想起《我是爱》

布景精彩绝伦，对日本传统艺术的展示精益求精，故事本身反倒都是次要的辅料了。

骤然迸裂的琴弦，令我想及市川昆《犬神家族》中的琴。那眼角的细长的伤口，在脸上一格格扩散开去，像一道宿命的符咒。死去的志贺的灵魂浮在湖面上，身袭紫袍，两手抱着新吉的头颅。“新吉，”新吉的头颅睁开眼睛，“不管到哪儿，都要在一起喔。”志贺凑上去亲吻新吉。大雾浓得化不开。