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这是滕文骥作品里经常被忽视的一部。工业化进程对农耕社会的冲击，农民对城市身份认同的渴求以及在爱情与个人前途之间的抉择构成了电影交叉互现的主题。此片的时代意义在当时并没有引起足够的重视，而影片中上等人（城镇工人）也在现实中随着时代的变迁变成了弱势阶层，让今天看此片的人们多了一层思考

摄影顾长卫。。。音乐谭盾。。。配乐实在是有点前卫啊，中央音乐学院电子音乐实验室还行。。。

韵高才短，有镜无力

滕文骥现代企业三部曲之三，上海某化工厂，工业化对农耕文明的无情吞噬，这本是一件中性的事，但该片更偏向对后者持同情的态度。本意是造一个以现时为发生背景的现代民族寓言，无奈韵高才短，在贴近生活现实与超越的艺术加工之间游移不定，人物塑造中也暴露出严重的价值观混乱，最终酿出了一支不伦不类的海之挽曲。浪费了顾长卫的超拔摄影、谭盾的作曲以及中央音乐学院实验音乐中心制作的前卫电子音乐。

陆小妹：“许彦，那天晚上我和阿见。。。。。” 许彦：“不。。。。”

20190821le。看电影有时就像看风景，不时能偶遇一些奇景。本片拍于1984年，滕文骥用了不少前卫手法，用了电子音乐，极致色调的摄影也是顾长卫的标志手法。剧情总是两线并行。然而终究因为故事平平无奇，结尾也是预料之中，终于消失于影海了。年轻的白灵和刘威。3.5

城市影像，工厂影像，在1980年代的呈现，今天看起来仍然新鲜，与小镇风光、前现代海滩的并置，对日常生活的去风格化、反形式化处理，最终实现了一种日常生活的记录，不亚于娄烨的手持镜头。表兄妹的乱伦，也意味着农耕文明传统的不“自然”、堕落和终结，影片在讨论乱伦问题多次凸显婚姻法，尽管颁布于1950年，但是在乡村的渗透是在城市化和改革开放之后，此中的时间迟滞颇有意味。二人在城市公园小树林的约会，起初躲闪公

城市化进程与乡村的消失，具有仪式感的音乐。在菊花心中进厂就是进城，就是获得现代化的生活，而秀如则要从工厂回到真正的城市。

文化宫交谊舞与海滩渔民劳作交叉剪辑，城市工厂与渔村海滩形成对照。海滩与渔民，强制性的婚姻，都有点跟《黄土地》异曲同工的意思。

只看了三十分钟，感觉还是蛮有想法的...