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中国的知识分子是阉割化的太监，法国下里巴是具象化的阳具，所以墙外她是自由"婊子"，墙内她是的闭月羞"花"，灵与肉都是不完整，文化如此，体制内外中国电影的自由同样如此。

张爱玲曰。通往女人心的通道是阴道。

此片又名贱人，真是名副其实，但这个贱人并非女主，而是片子里的男人，这些男人，无论中法，都是地道的贱男，或者薄情寡义，或者寡廉鲜耻，或者道貌岸然。观此片，女人当自警，男人当自省。

操你是我爱你的仅剩方式。

北美首映，有人批评此片过多的性爱情节，片子开始也令人困惑，可看下去才明白，性只是此片探索女性解放的一个方式，并不是主旨。夹杂在两种文化中的人最痛苦，面对道貌岸然的留学男的虚伪道德观，及单纯法国男毫不掩饰原始欲望的直率，她鲜少言语，却是最清醒的人。私人化题材缺流畅主线，需耐心观看。

饭桌那场争执让马修点破了所有留学生的难言之隐：中国的知识分子都是被阉割的，于是花才需要从法国男人身上找寻肉体快慰。所有次做爱都在法国，当北京只剩下阴三儿和崔卫平的吐槽、五道口的花衣服，这里还有什么能力挽留谁？“来吧，为社会主义做贡献”那个虚伪的男人说。

娄大神果然能把全世界所有城市都拍成一个样儿。与前两部相比，这个故事显得简单却更贴近现实，重点是一种两难的状态。唯一的失真点在于女主角言行举止很显然不是在中国长大的。PS:不知剧情如果换成中国男人搞外国女人是否会让“道德帝”们觉得“有尊严”些？

性,有时候是一种武器,是对自己情感上无能的一种报复.

女人容易陷入到一種自以為是的感情中，通過做愛（被做愛）獲得存在感，營造一種兩人間自認為深厚的維繫。這就是愛情嗎？我想花心裡也不清楚。她很被動，因此她只會隨心所欲，而衝動的自由和壓抑的穩定，好像都差了甚麼，又甚麼都想要。BTW，政治觀點的插入是為何？電影是否可以僅為表現某種真實？

爱情这东西跟毒瘾一样，即便越陷越深到失去自我却仍浑浑噩噩的混着。影片还总带着些无力的漂泊感，离开法国回到中国就真的是解脱么，逃离不稳定却会有新的痛苦，总觉得这个爱情关系还夹杂了导演自己的处境在里面。