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这么多年以来，了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看，什么鬼怪都是次要的东西，他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容，放大了现代人的脆弱以及彷徨，社会的阴暗，一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁，最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。

役所广司在的几部为黑泽清在核心角色上制造了有延续性的沉郁质感，到《东京奏鸣曲》则是又一次转折，役所所饰演的角色也越发疯癫，可以说这对黄金搭档对恐怖片领域的推拓是巨大的。

黑泽清很有意思的一点是，他觉得整个国家的社会压力是共通的，它们是同一个东西，是一种集体无意识，一种stand alone complex，这使得我们在面对未来的时候会变得更加悲观。简单易懂版的，整体感觉很像麻耶的<鸦>。

黑泽清的片子都在探讨被异化和疏离的现代人及关系，看进去了就会感到一种孤独和无聊，恐怖和惊悚只是外衣，这个片子的故事和《X圣治》接近。

失望。

“好孤独啊，好憋屈啊”这句话默念五遍，可抵此片

黑泽清作品里进入门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与废墟的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。

关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐

黑泽清玩这种阴霾还是来斯的

傻逼西。