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搏击俱乐部的大鸡鸡。今敏的精分演员。索拉里斯的海边别墅。穆赫兰道的双女之梦。实体化的心灵舞台。独角戏。极简的布置，室内剧感。海边的奔走长镜。叙事过于碎块化。看的第一部英格玛·伯格曼，太多可作起源性的符号参照解读，先行作个四星基准。摄影让人惊叹，忍不住再加一星。

两人的关系可看作是所有关系的一个总结和缩影，具有强烈的普世性，痛苦是人生的本质，精神炼狱是最终归宿，当假面脱落，外在崩塌，影像重合，一度无限接近的她们必然再次疏远；电影不是一种记录，而是一种梦幻；“我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。”

梦境电影之谜。出现在孩子眼前的巨大而模糊的脸，像一堵墙，时而清晰，时而模糊。究竟是母亲的影子吗？这个画面后来出现在西班牙电影大师阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》中。两个言语的极端：伊丽莎白的沉默，艾玛的喋喋不休。言语重述的段落曾令我诧异非常，后被阿彼察邦借用于《综合症与一百年》。

伯格曼的电影很一般。他喜欢把故事从复杂的社会中搬出去，而放进一种人造的、横截面式的孤境，如显微镜的载物台，这诚然好去细察研究，但终究是一种偷懒，和无力直面的表现。

梦是唯一的真实。语言是人类的囚笼。世界上的另一个我是无法告白的假面。

从来没有一部电影会让我莫名其妙的去关注和记忆每一个镜头。这是一部很形而上的电影，包括了哲学和心理学。我的理解是一个演员分裂成了两个人在体验生活和对付生活。

英格玛·伯格曼代表作，也是其生涯转捩点。影片撕裂了时空，暧昧模糊，庞博多义。首尾迷幻蒙太奇-放映机,钉手掌,内脏,男孩抚摸眼前巨大模糊的女性面孔；沉默与滔滔不绝；美妙的4P独白(忆及戈达尔[周末])；沸水威胁与玻璃渣恶作剧；无缝叠置的脸庞；重复诉说的话语；矛盾；痛苦；语词之虚空。（9.5/10）

这确实是一部为了电影才能构思出来的电影

Stop Talking，沟通从闭嘴开始

伯格曼要是都跟这一部或者[野草莓]一样该有多好啊！这一部形式主义完全不输法国佬，虽然主体部分是舞台剧，但是通过伯格曼式的“特写”营造了只有电影才能达到的惊心动魄的效果。当然，根据最新版伯格曼身世的八卦，这部影片完全可以看做是他对得不到的母爱的执念渴求，以及试图给出的解释。