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在这群新浪潮大神的脑中，挥霍青春、追寻爱情和直面死亡永远是最正经的事

最大的贡献就是把＂跳接＂这种手法从穿帮上升到了电影语言的领域．其实都是逼出来的，因为胶片不够，所以只能这样．

米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。

我不高興是因爲我不自由，我不自由是因爲我不高興

【上海电影节归来】戈达尔处女作，法国新浪潮标志性作品。本片最大贡献在于对跳接（Jump Cut）的首次大规模使用，打破了好莱坞的连贯性剪辑传统（以30度规则为主）。在廉价旅馆拍摄的23分室内调情戏和夸张的结局都让人印象深刻，也引出了存在主义色彩的思索：在悲伤与虚无之间，我选择虚无。（8.0/10）

　　帕特莉霞：听着，最后一句真美。（望着米歇尔）“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？ 　　米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。

女主美绝了发型50年不过时

戈达尔那销魂的跳切哟……结尾房间里那个1080°的长镜头太牛逼了！梅尔维尔的客串太有趣了！

一部视观众为无物的电影

柏茜：“（悲伤与虚无），你选什么？”米修：“悲伤太无聊了，我选虚无。”柏茜：“我想把眼睛紧闭，使一切变得漆黑，可是太难。”香榭丽舍大街。托马斯《一只狗的艺术家画像》。柏茜：“你有什么人生抱负？”作家：“成为不朽，然后死去。”