影猫网

亲爱的父亲，我现在不能否认，我是我周围世界的一部分，尽管我们不同。

天才之作，一反传记片由外及里的常规拍法，采用了与卡夫卡的作品气韵相融的叙述姿态，从而模糊掉了电影自身作为第三方材料的单纯属性，达到了对主角本人艺术风格和理念的补充，完成了由内而发的大胆剖析。

应该让柯南伯格拍...

黑白摄影和Jeremy叔都爆帅，精彩的悬疑惊悚片，编剧YY功力一流，以卡夫卡的方式还原现实也就变得有点超现实 — 用残酷的现代化机械抹杀人性的高层看似荒诞，何不是大家心照不宣的真相。

看每一本小说，看每一页每一行的时候，再光怪陆离的情节都会在我脑中投射出五光十色的画面。 只有读卡夫卡的时候，永远是黑白，永远是默片，即使再冗长的对白再抽离的片段，也仿佛白驹过隙，后知后觉。 我不知道自己看没看懂卡夫卡，但我隐约觉得索德伯格看懂了。 什么时候我也能看到彩色的卡夫卡？

既不是展现人生履历的传记，也不是根据卡夫卡小说改编的作品，而是假借一起政治凶杀窥测存在主义大师卡夫卡之精魂的虚构文本。现实里黑白的小职员和大作家，梦魇中彩色的政治灭绝机器，卡夫卡在街头路灯下发足奔跑，荒诞惊悚深藏于表面的沉稳冷峻中。

严格来说这不是传记片，而是一部用卡夫卡的风格探究他精神世界的电影。荒诞不经的情节、神经质的人物、耐人寻味的台词，电影让卡夫卡走进了他自己的小说，告诉观众《城堡》是因何诞生的。电影也许是虚假的，卡氏真正的人生和大多数人一样平凡无奇，但唯有这样的电影能让我们熟悉和信服。杰瑞米·艾恩斯演出了卡夫卡的敏感焦虑，只是英俊有余忧郁不足。影像风格是德国表现主义的延续，阁楼的布景，外景街道的光影，城堡里的巨大镜片

虽然最大的设定是卡夫卡的“城堡”，世界观却更近似《1984》，这种怎么看都像是“老大哥在看着你”的反乌托邦有着挥之不去的九十年代美国色彩。身为史上最伟大小说家，卡夫卡同时也是小职员，让他来扮演反乌托邦中的侦探角色有点勉强。使作家成为作家的不是斗争，而是言说与沉默。

卡夫卡的隐喻、暗示、荒谬和小说中的情节都出现了，但却因为表现过多显得有些杂乱。不过，黑白与彩色的处理深得我心。而且，卡夫卡的布拉格正是如此的晦暗阴沉。

导演索德伯格模糊了真实与梦境、文学与电影。从《变形记》跳进《审判》的反乌托邦世界，以存在主义思辨为基础，以卡夫卡的经历（梦魇）为蓝本，索德伯格展现了完全卡夫卡式的黑白影像与惊悚文本，荒诞诡谲又充满现实的压迫与紧张感，完美再现了卡夫卡奇异而梦幻的内心世界，看完之后如经历噩梦般虚脱。