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虽然是比利怀德的作品，但却总给我希区柯克的感觉，阴谋设计以及里面的诡异氛围，简直有点不可思议。虽然和《日落大道》的主题一样，用电影讲述电影背后的故事，主要还是美人迟暮。但在方式表达上，却有点剑走偏锋的感觉（《日落大道》也给我希区柯克的味道），没有导演以往的精妙对话与老练台词。

另一种《日落大道》，同样是被虚荣和明星光环吞噬的女人。这个更离奇，同样很伤感。有一个非常强的悬念支撑影片的大部分时间，之后的揭秘则格外震撼。总觉得怀德在拍这部电影的时候会有更多的个人经历与感情投射，远多于《日落大道》。结尾的独白太让人唏嘘

《日落大道》时的怀德，如日中天、傲讽群雄；而《丽人劫》时的怀德，已经让位给了“留小胡子的年轻人”。于是暗讽和批判都退局二线，取而代之的是一声叹惋。又一个时代迎来了自己的谢幕之日，只不过这次带上了怀德

比三年后翻拍法影的患难之交更像是怀尔德的收官之作，因为影片具有较鲜明的自传汇总型体征：男主霍尔登与过气女星的故事来自日落大道；女代母演的概念借鉴控方证人；讨论女人自杀的方式几乎照搬双倍赔偿中的台词；霍尔登穷追真相导致更大悲剧与福尔摩斯秘史一脉相承；用荷叶盖漏点就是两代情礁石上的那双袜子……但也正是由于自迷影插件过多，使得整部作品结构紧凑呼应考究（导演一贯强项）却又角色单薄情绪寡淡，加之始终浓烈的愤

日落大道是随默片被遗弃的人，而丽人劫是随经典好莱坞被遗弃的人。

与《日落大道》同样的主题，而在影子身份的创意之下，在悬疑编织与人物心理神秘性的深入营造方面则显得已经力不从心，况且那种人物行为的时代氛围还停留在40年代的感觉，与70年代末的社会面貌颇有脱离感，让女儿摆脱不掉影子身份的困境显得颇没有说服力。或者也是要优先服从40年代明星老去30年后这个基本设定，让这个别墅里的人物都有种与世隔绝的精神僵尸的感觉吧。

①情节曲折，离奇哀婉②活在别人的身份中也是一种无法言说的悲哀，以死明志，鱼死网破，两位丽人之劫③情人的玫瑰也只是万千花丛中的点缀，一块墓碑分成两个世界，她在里面，他在外面，阴阳相隔，再不相见④于影于人都很难说没有比利怀尔德的个人经历与感情投射渗入其间

和《日落大道》有异曲同工之处的精典！

硬伤太多鸟，不时的笑料干掉了悬疑气氛，既笑不起来，也悬不起来

勉强及格。柔和版《日落大道》，有裸戏。亨利方达演自己。好故事，而怀尔德节奏掌控中规中矩，在不断闪回里构筑一个由气氛隐晦的悬疑剧转向身份被剥夺的悲情故事。事实和人们想的不太一样，你以为是当事人幸运，可名演员实际背负放大版肉身老去的绝望。木乃伊情结相映照的是自我的割裂。几处柔光太过了