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《美国舞男》的编剧兼导演保罗•施拉德对各种夜间工作题材具有强烈的偏好，他的《出租车司机》（Taxi Driver，1976），《美国舞男》（1980）和《白日睡眠》（Light Sleeper，1992）分别讲述了三种不同的夜间从业人员的生活，一般被视为夜色三部曲。片中不时流露出施拉德的黑色信念，人物的黑色纯真也

风月俏佳人里他召妓，美国舞男他为妓。风水轮流转啊。我更喜欢他老一些的样子。

保罗施拉德这么些年了一直在做同一件事：让性感符号颓废地脱衣服。这片子好看的地方在于酷酷的Noir风格的摄影和确实养眼的理查基尔，别的就和《峡谷》没什么差别了。

一身阿玛尼的落水狗。朱利安卖着身拼命获取，但还是不知道自己到底要什么。他能给女人愉悦但却无法从女人中获得愉悦，只有在低俗的YMCA一刻似乎才活了过来，但或许不要愉悦也够了，我这样看那笨拙的最后十分钟。

美国舞男，政要的女人爱上男妓。风月俏佳人，大款爱上妓女。美国舞男，女人为了救男人放弃了前途。似是故人来，男人为了救女人选择了死亡，都是基尔的作品，很有趣的呼应，也都是不错的电影。

这片子很老，都快赶上我年龄了。一般来说，这样的故事会把男女主角的身份互换的，就像理查基尔和茱莉亚罗伯茨演出的《风月俏佳人》，不过，反过来看，这样讲故事，倒是更能细腻地传达情感。

勉强两分。按施拉德自己的说法，这片子在于塑造一个爱无能的人物，其实整个故事也都在这个主题里：处事别扭的舞男基尔（他总不给自己的皮条客面子）迷恋上参议员老婆，而他又卷入了一起谋杀案，情人能给他不在场证明但他不能搞砸情人或客户的名声，于是就在合作者的陷害里无法自拔直到情人站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但实际效果是呆滞，所有人物看上去都

那时候的理查·基尔太好看了，美国现在已经没有这样的绅士了，全是cocky muscle boys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦，不过还是要承认剧本有些问题，女主的情感变化容易理解，但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信服，至于结局更是有些敷衍了事。

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