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得知Lily Gladstone的角色在原著中是男性以后，一下子决定加到五星了。她的眼睛太美了，被离开的长镜头击中。导演不善言辞，说片子只是开车从这到那，但这才是我心目中女性电影应有的样子，有着最平凡的角色和故事，没有什么特别却是她们构筑了整个世界，是荒凉天地中的生气

无论哪种美学风潮在流行，情感和影像双重精确的电影，都会永驻时代。

我也曾像她一样，半夜开车去找一个人，一路上消化了愤怒，恐惧，焦急，紧张，彷徨，苦闷，孤独，最后剩下羞涩和甜蜜，去打一个招呼：I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默离去。我喜欢你，或许和你没关系。

干净的女性主义电影，以简约的手法呈现了美国内陆女性在事业、家庭和爱情上的三个片段，减法做得刚刚好。暮光女怎么无声无息就去演了个女同故事啊，好感度up up…（答应我，下次乃一定要演个自己当主角的拉片）

像门罗的《女孩和女人们的生活》，在了无生气的冬天里，看到一点光就会去追——那个对女律师毫无戒心的疯男人是，那个一心想着新房子的女人是，那个突然想再看喜欢的人一眼的女孩也是，在一个缺乏尊严的角落里，互相温柔地交叠着生活。

就我自己而言，这绝对是年度最无聊的电影了。心情可以直接从片中末尾莉莉·格莱斯顿开车回家的眼神中体会出。

被完全折服的动人和完美，情感力量被影像语言压到极简克制但又细节充实的叙事表层之下，那种只隔着一层纸稍微不小心就会蓬勃而出的惊心动魄啊太有魅力了。

三大贼王紧绷的欲望逃不过命运，取名叫《树大招风》；那这三个女人因为性别得不到健康的事业、家庭和情感，应该取名叫《树心欲静》。全片静谧简约，没有丝毫悲怨，却弥漫着触手可及的失意感。

感觉是近几年里看着最像电影的美国电影了，表演编剧摄影导演氛围情绪都很完美，像是贾木许几十年前能拍出来的一部耶茨电影（虽然这么说听上去有点贬低导演，Reichardt就是Reichardt）。人家女导演费尽力气拍出一部好电影，到最后被大家塞到一个女权的框框里，“我觉得ok，这很女性”，“我觉得不行，不够女性”，挺可悲的

匀速影像。无意义时间。凯莉·雷查德无疑是极被忽视的导演。