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#1957#叙事线的逃离，人物的消失创造出无的视角，沉寂时间的发现，空间的脱节，还有普通意义上的无逻辑事端的介入，空白的留存，环境与人，走位的空间创造，剪辑与场景切换有如碰撞，自此，现代主义大师安东尼奥尼登场。

安东尼奥尼早期作品，《天堂电影院》里男主角放的最后一部电影就是这一部。有点公路片的意思。男人和女孩，男人和女人。灰暗，沉闷。

安东尼奥尼唯一一部反映无产阶级的电影，配乐精美，结尾恐怖得平静。

男主漂泊的状态有点类似于安哲。但在我以为，安哲的漂泊仅仅是漂泊，而安东的漂泊却指涉着家的虚无和不存在。坠落式无脚鸟结尾。PS：中译名干嘛不是《喊叫》？干嘛不是？

You can run as far as you can, for as long as you want, but you can never run away from your heart.

#重看#@电博；4.5；同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，从一个怀抱辗转到另一个怀抱，你心里难以愈合的永远是最初的伤口，雨夜里相劝回家一幕真是心碎；现实主义风格明显，侧面提及城市化进程的残酷，工业化不仅造就家园流失，更是心灵残损、幻梦破灭的标识。

安东尼奥尼的公路片，起点、终点在同一个地方，却是一个悲伤地结局。痴情魅力的男主为什么总要被一个女人抛弃？《2046》有点像这部。另外，又发现电影里的萌到没朋友的小孩。

三星半。走了很远，却发现从未离开。安东尼奥尼当时是有多么痛苦，那么多疑问，踌躇。

宿命般的高塔，铺满薄雾的平原，中年流浪儿在千疮百孔的社会里阅尽人世，最终走向爱情悲剧。所述人群阶层比安东尼奥尼其它故事都低了不少，主角都是粗人，却有意大利电影里少见的含蓄，有些地方和几乎同时代的成濑巳喜男有共通之处。乔万尼•福斯科的配乐特别好，男主角和加油站女老板正陷入是留下还是离开的抉择，有个人加完油不给钱直接一脚油门儿跑了，女老板旁边拦下一辆车就追去了，留男主一个人在空荡荡的加油站，这时他意识

与《过客》中的逃避不同，这里的主角一直在追寻，拷问自己真正想要的是什么。途中一直在做排除法，去掉了稳定家庭、朋友、欲望乃至对女儿的亲情。最终发现自己依旧渴望旧爱，直到最后希望破灭，失去了生存的最后理由。或许得到了答案反而失去了更多