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每当看到这样的电影，我就忍不住想去写一个与片中故事同样闷骚的故事，但是一关播放器，就作罢了。

起初，导演创造南方。 南方虚无缥缈，画面黑暗， 导演的幽灵运行在底片上。 导演说：“要有光。”于是就有了光。 导演看光是好的，就将光暗分开。 神称光为电，暗为影。 有创造，有光影，导演是一门神的艺术

“突然间黄昏变得明亮，因为此刻正有细雨在落下” 南方是沉重而缓慢存在于我们脑海的意象，此刻它正隐秘蛰伏，少顷将无声降落。 开场窗前的光线变幻即营造出两个时空的迷你舞台，色调如油画，对「光」的运用堪称曼妙无比，如教科书般写就何谓「电影感」。画框外的声效利用，开拓深度空间，留白处的神秘悠远，与大量未交代的父亲前史一样，都存于画面之外。 藉孩童视角回溯穿透厚重时光灰尘的往事，政局变化的阴影波及，父子

维克多.艾利斯，无以伦比。

单纯是因为题目想看这部片儿。头一次看艾里斯，这部片子声音主导，大量旁白，同时通过声音营造画外空间。擅用光影（尤其弱光）制造异常精致微妙气氛，同时情感细腻动人。当然少不了历史模糊的介入。叙事上算是较为戏剧化的生活流，格局极小（有点像《小城之春》了）。音乐也不错。

那里总是很潮湿，那里总是很松软。

和蜂巢里的幽灵主题相通，五十年的西班牙佛朗哥政权阴影下的生活，导演用一个小女孩的视角来观察复杂的成人世界，片中优美的自然风光、光线运用、淡入淡出转场运用极其吸引人，导演说这片实际上只拍了一半，不能不说确实是个遗憾。

静谧的动人

4.5。1.未完成的南方。2.这个南方，尚且裹挟于思想的襁褓，尚且氤氲于身体内部；借由女儿与父亲的心理游戏，带出一个幽蓝色的呜咽的谜。3.维克多·艾里斯镜头下特有的忧郁气息，将我们的心拽入怀表的振摆中。4.本片可与索拉纳斯的[南方]对比来看。

1.平缓叙述的故事，几乎没有任何的冲突和高潮；2.南方是存在于记忆和书信、言语中，影片在前往南方的前夕嘎然而止；3.“南方”或许是另一个父亲；4.影片的摄影跟海报一样好看。