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相比漂亮的art-as-business迎合大众 没有才气没有想象力的art-as-politics还能让文青/中们趋之若鹜是我更不愿看到的

没有冰毒的完成度和艺术性，但这个故事的概念和结构真应该以后有机会重拍，完全有商业类型片的潜质。拍着玩的心态和简陋的制作模式使得素材不太成型只能分成如片名的四段式，粗糙之中的真实与幽默和超现实，让华人在东南亚的遭遇有了独特的宿命悲情感。朗园赵德胤作品展见面会。

假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述，观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里，他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路，只看到了一个令人着迷或恐惧的巨

趙德胤 緬甸 寫實好作品.

制作简陋了一些，剧情刻意了一些，文艺青年用摄像机拍文艺片，农村辍学青年用手机拍段子，各得其乐，各有粉丝，不是吗，你们别骄傲，中国农村人口大着呢，早晚伟大领袖一声号召，他们要农村包围城市！

导演直觉真的很好，而且贵在特别诚恳，比起大陆这几年出的几个潜力新人厉害导演来讲，更稳且不装b，早期到后期的脉络都一直很清晰，后劲儿很大。非常期待他以后的作品。

赵德胤有自我的表达和立意，底层人群的地域流动和生存的困境对应着导演自身的个体经验和理解，在边境流窜的流亡者影像。但技术层面透露出的贫穷感，让观影变成一场灾难式体验，赵德胤亟待资金来提升电影的质感，毕竟，华语电影圈内赵德胤“边境流亡者”的表达非常独特且有意义。

故事很有吸引力，制作质量过于粗糙。

作为导演，赵德胤的聪明与灵活一百分，能将资源最大化，所以才能“拼凑”出这部影片。四个章节，各自独立又互相关联，构成了缅甸人在泰国的群像，他们的生活在外人看来充满“惊险”，在他们却不过是日常之一种。

技术太粗糙了吧，找不到一个像电影的镜头，这年头随便拿个摄像机上街拍一通就是电影了嘛，至少考虑一下构图什么的吧。