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去年在马里昂巴德 (1961)免费解说文案素材

去年在马里昂巴德
简介 本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X(吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgio Albertazzi 饰)与女主人公A(德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 饰)公剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴洛克宫殿里的亭台楼阁如数家珍,在他的描述性旁白中,人们 得以感受到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上,戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时,剧场响起舞曲,X向A邀舞,两人在近距离表达了对彼此的感受。A觉得这个X是个关注自己的陌生人,但是X却讲述了去年与她发生的一段鲜为人知的故事。期间,还穿插了X跟A丈夫M(莎查•皮托夫 Sacha Pitoëff 饰)游戏对决的场景……
身不由己

身不由己

5.6
2006年 法国 Françoise Bertin Urbain Cancelier Delphine Chanéac
只要在一起

只要在一起

7.7
2007年 法国 奥黛丽·塔图 吉约姆·卡内 劳伦特·斯托克
美味毒妇

美味毒妇

7.8
2013年 法国 贝纳德特·拉封 卡门·毛拉 多米尼克·拉冯纳特
伊娃

伊娃

7.1
1962年 法国 意大利 让娜·莫罗 斯坦利·贝克 维尔娜·丽丝
狂暴

狂暴

2008年 意大利 弗兰科·内罗 尼克·罗格勒 乔治·阿尔贝塔齐
巴德鲁斯

巴德鲁斯

2009年 以色列 
盛夏的时光

盛夏的时光

6.9
2006年 法国 Baptiste Bertin Catherine Mouchet
受伤的男人

受伤的男人

7.0
1983年 法国 让·雨果·安格拉德 Vittorio Mezzogiorno Roland Bertin
马里蓝调

马里蓝调

2016年 德国 马里 
马里布野性周末!

马里布野性周末!

1995年 美国 加拿大 
家书

家书

8.3
1986年 法国 德菲因·塞里格 Coralie Seyrig
  • 思阳
  • 思阳
    3.0分
如果还有人不知道什么叫做文艺片中的文艺片,这个片子恐怕可以拿来当教科书定义:1) 法国新浪潮 2) 黑白老片 3) 文艺片名导 4) 作家电影 5) 叙述时间和空间错乱 6) 言辞优美,旁白/自白巨多 7) 有夸张式拍摄手法,如人物定格和一连串强烈的闪回 8) 情节淡化,一个多钟头就讲了一个男的把一个女的勾引走的事情 9) 含隐喻 10) 形而上之至,不知所云。
  • 九只苍蝇撞墙
  • 九只苍蝇撞墙
    4.0分
最佳读解由德勒兹给出。影片是过去、现在和未来的数次男女于此地的相逢,是两种迥异时间观的对峙:男在时间隧道中展开互不交织的横向并行层次化回忆,没有判断确认,永远在不确定中;女则在三个时间段上进行言之凿凿的纵向确定性否认回忆。两种时间观共融一炉,电影史上独此一份。
  • DannyOne
  • DannyOne
    5.0分
光(人物的大量顺光)、构图(极度对称)、镜头运动(推和横移都用到极致,出色地表现了逼仄的空间)、配角和群众演员的设置(木然、停滞)、声画分立(文字与影像保持各自的独立)曝光过度等造成的间离感(也就是现代派文学与电影的感觉),还有音响(譬如到高潮时突然静音)和音乐(有些诡魅),都值得好好研究。格里耶的新小说不少就是单纯的不带主观感情非叙事的静物素描,由他执笔写的剧本理应更接近影像本身
  • 丁一
  • 丁一
    5.0分
去年今日此门中,小姐眼熟到如此, 庄生解梦迷蝴蝶,绮罗堆里埋华年, 曾经沧海难为水,除却红楼不是梦, 真亦假时假亦真,去年今日此门中。
  • Ou
  • Ou
    5.0分
事实证明,电影越靠近文学就越自由。
  • 胤祥
  • 胤祥
    5.0分
法片#300。五星神作。声画叠用,叙述者旁白创造的现实。神剪辑,神剧本。高度戏剧化,或者雕塑化的表演。反叙事。对这部片子一切溢美之词都不过分。
  • 蘇小北
  • 蘇小北
    5.0分
雷乃和格里耶合作的这部影片有着明显的作者电影特质,对虚构和真实之间的界限与互涉做了有趣的探讨,同时也可以看作对于记忆和历史真实性的探索,某种意义上,记忆在外界/内部的暗示下具有自我重构的可能,历史也是被重塑的,在不断阐释的过程中,事物的真相开始变得模糊而暧昧,所谓的真实只是臆见。
  • 托尼·王大拿
  • 托尼·王大拿
    5.0分
真正的意识流作品,其叙述中的混乱、模糊、跳跃、缺失皆因全片的视角是以模拟人的记忆、思维和推想而展开,故而所呈现的不确定的多样性也正是人心理活动和意识概念的形态,去情节化和非故事性的剧本的核心就在于阐述何为真实;与本片相比,那些有着相似主旨的好莱坞科幻片平实得就像是现实主义电影。
  • 艾小柯
  • 艾小柯
    5.0分
1. 诗的影像,音乐的节奏;2. 回归电影作为影像艺术的本质,而非叙事的辅助;3. 不存在起始与结束的环;4. 欲望的对话与角力,观众与作者的对话与角力;5. 电影作为独立艺术形态的完整性与空间感。
  • Haze
  • Haze
    2.0分
我很诚实,不喜欢再加上看不懂,所以打两星,五星留给装B者吧,另外这里关于这部片子的评论,没个是正常的,就不能少点无病呻吟
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