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当知道一个人有故事后，再面对他的死亡便不那么容易

从里到外让人讨厌。预设主题明显是奔着迎合西欧价值观去的，本来没有狱中坦白尚可，结果罪犯一开始解释那生搬硬套进去的杀人动机马上廉价又苍白。有这段不是为了阐释罪犯心理，而是为了抹黑片尾执行死刑的警察。不动声色把倾向性滥用到了极致。这也是我见过的最难看的画面滤镜效果。

基耶斯洛夫斯基就像上帝一样俯视着芸芸众生的悲哀...

滤光镜使整个片子在一种非常脆弱的环境下压抑地展开，但是我总觉得这样的城市这样的天空我也曾栖身过。好久之前看过的片子，居然一点都不记得了。今天片子一放我就觉得熟，但怎么也想不起来下面，演一点就想起一点于是越发的确信。后来突然想起了结尾。这么强悍的一部~

介于紧绷和舒缓之间的诡秘杀人故事，气调晦暗而凛冽，几次出现“孩子”的意象则略略释缓了残酷的恐惧，亦极好地提升了对凶手心理刻画的经典规格。其中，黑、红两色为主的氛围营造以及光晕、剪影等效果的互为穿插，确而见足了基耶斯洛夫斯基的掌镜功力。

法律跟杀人犯一样残酷无情！

压抑滞重的故事。冷峻的氛围，昏暗的色调，痛苦的乐声。Side A，45min，怎样杀一个普通人。Side B，35 min，怎样杀一个罪人。法庭部分故意缺失，只剩下律师曾经的喜悦与当下的痛苦。青年无动机杀人是因为失去了生命的支撑，刻意寻死，却在真正面对死时产生了莫大的恐惧。

再看完第五诫，理解了导演要表达的意思。“人类是自由的。他的自由是以不妨害另一人的自由为范围。惩罚？惩罚是一种报复，尤其它意在伤害罪犯而不是预防犯罪时。但现行法律可带有报复意味，它真的是为无辜的人着想吗？立法之人真的很无辜吗？”

基氏常见人文主义母题，叙事上不带立场，甚至刻意规避不少重要情节（揭发罪犯、法庭辩护）……当然他这种把自己置身众生之外展示上帝般怜悯的视角也收获了不少批评。

滤镜打得多猛，连看几部波兰片感觉通篇是躁动不安的时代人心，罪与罚倒写得不深。挑不出什么问题，基耶的杰作，但他总拍人情，心里却很冷酷，不把自己当众生，不喜欢他。