太阳的季节 (1956)免费解说文案素材
简介 日本“太阳族电影”代表作之一。 玩世不恭的高中生拳击手龙哉（长门裕之）这日与队友去玩路上，大伙无聊生出街头临时找女伴相陪的主意，龙哉结识富家女英子（南田洋子），半日相处，英子将他深深爱上，其后常找他一起出入夜总会、戏耍在海滨，不久两人发生性事。 英子感情上曾受创伤，她希望龙哉能真心待她，龙哉虽对她有好感，却嫌她太爱腻人，并没有改变时常更换身边女伴的习惯。得知哥哥非常喜欢英子，苦于不能将她摆脱的龙哉
与哥哥达成交易，英子被当作商品出卖。其后他更是做出令英子心如死灰之事。龙哉不愿承认的，是他其实已爱上英子。
被偷盗的情欲
1958年 日本 长门裕之 南田洋子 泷泽修
幕末太阳传
1957年 日本 弗兰克堺 左幸子 南田洋子
厚壁房间
1956年 日本 三岛耕 平田昭彦 岸惠子
月升中天
1955年 日本 笠智众 山根寿子 杉叶子
失乐园
1997年 日本 古谷一行 川島なお美 粟田麗
鬼怪屋
1977年 日本 池上季实子 大场久美子 神保美喜
无影之声
1958年 日本 二谷英明 南田洋子 宍户锭
野菊之墓
1977年 日本 山口百惠 佐久田修 南田洋子
恶棍万和铁
1964年 日本 高仓健 丹波哲郎 山形勋
持散弹枪的男人
1961年 日本 二谷英明 南田洋子 小高雄二
古都
1963年 日本 岩下志麻 宫口精二 中村芳子
二哥
1959年 日本 长门裕之 吉行和子 二谷英明
处女布鲁斯
1974年 日本 秋吉久美子 高冈健二 长门裕之
密航0线
1960年 日本 长门裕之 Yuji Kodaka 中原早苗
- 绝色天平
本片属于“太阳族电影”，即好比美国垮掉的一代所衍生的电影，比如《无因的反叛》。影片试图反映战后日本年轻人没有信仰，颓废堕落，放荡不羁的一面，由于剧本的薄弱和演员的表演有限，所能引起的共鸣不是很强烈。“太阳族电影”对这种现象持批评态度，但影片过度渲染了消极面，因此遭到了舆论界强烈批评与不满，不久，电影界宣告停拍此类影片。
- 欢乐分裂
“太阳族电影”的典型之作，与西式的无因反叛并无区别，青年人的怒火和鲜血，总是表现在性和暴力上——这几乎是所有“革命”的源头。
- 没十斤公爵BOT
太阳族不是新浪潮，古川卓巳与大岛渚有别，《太阳》不过表面的叛逆与跳跃，后者则是通过不断的动作感而非结构，所有的叙事处于1950s西化日本城市空间，更政治一点地读解即他们无法回应战后日本的"颓废派"与若干民权运动。
这种过于夸张的情感与动作在日后的日本映画史中被证明更适合于动画
- Nakadai
作为太阳族概念的来源，电影在塑造人物族群的心理特点时显得相当薄弱，丧失了其文学本有的意图，要说单纯是性与暴力的感官刺激也不无道理。诸如酒吧和帆船之类的场景设计成为了后来太阳族电影的灵感来源，也许跟独特的时代背景息息相关。整体风格其实还有点新现实主义的感觉。
- RS
石原能这么多年中二着也不容易 | HKAFF 2011
- 枯川满
全盘西化的典型作品，除了对话和日式家居，这里面见不到点滴的日本风格。昙花一现的“太阳族”电影从它诞生那天起便注定了其不可逆的短命结局。新鲜劲一过，便会了悟它与现实实在太过遥远。
- 麦兜
青春时期的种种，一言以概之，就是「不知道」，世界各国的孩子都是这么长大的。太阳族电影的缘起作品，叙事很利落，在人物心理的刻画上也有可圈可点之处。
- プン
戰後一切頓失的虛空見於太陽族男兒，感受到的只是人面對軟弱、無力面對的可卑。
- Woodring
前半好青春，好现代，各种闪烁的汗水激情+人生赢家，都快被晒瞎了。。。后半。。。这是一个怎样的中二少年写出来的小言呀orz~最后葬礼上那个口嫌体正直的baga，该用什么表情来面对好呀。。。orz~
- [Deleted]
感情稍弱，我好些年前还曾买过这张DVD……