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伪纪录片风格赋予更自由的创作空间，赵非摄影。按理说这种打着艺术家幌子的渣男，人品是有多不堪；按理说拍了那么多絮叨不已的loser片，也该厌烦了；按理说这种仿记录片也不新鲜了；但伍迪和Sean Penn成功逆转了我的习惯偏见，一个流连于酒精女色奢靡的浪荡子，当他黑夜看火车驶过，当他狠狠摔碎吉他，当他噩梦惊醒，他一定是悲苦孤独的。

悲伤喜剧。话唠导演的电影出现哑巴角色，真是神奇。

看过伍迪艾伦里面最悲伤的一部了吧，呜呜呜，这种故意注入诙谐段子的悲伤故事才是最悲伤啊。萨曼莎·莫顿那时候真是惊艳！

《公民凯恩》式的结构，伪传记片。伍迪艾伦极为精妙地处理了不靠谱的爵士乐手的调调，西恩潘也有精彩演出。在话痨导演的片中出现一个哑女简直是不可思议的事儿。对某个戏剧性时刻的三种观点和三种展示是神来之笔。要知道，这部影片里贯注着老头对爵士乐一辈子的爱。赵非摄影。

最喜之一。泪流满面。

婚恋择偶市场艺术家人格不受欢迎，大概是因他们爱自己胜过月亮，逃避责任，滥用自由。当火车嘶鸣，碾过不羁的灵魂，自我不再完全附属，才华就在一刹那凋谢，戛然而止。

忧伤、沉静、温柔，伍迪·艾伦对艺术和人生的自省与自白，半虚半实心灵史。写给每一个被命运辜负，也辜负真爱的流浪者，清凉的歌。

资料馆2016.2.23.7pm 还是想到《卡比利亚之夜》，伍迪·艾伦的影片永远都那么好看，但相对他想要模仿的天才的笔触（例如费里尼、伯格曼），总是过于甜腻，或者说那份甜没能恰到好处的融化在苦涩中。

直到此时，雷才想起了海蒂的好，可是雷没有把握，这个单纯可爱的女孩如今还会一如既往的包容他，接纳他吗

那个可爱的洗衣女让我全程联想到费里尼《大路》中的小个子女人。两人最后一次在海边相见时，虽然镜头中只有埃米特滔滔不绝地吹嘘着自己的事业，但我仍能强烈地感受到哈蒂的存在，感受到她炙热的目光。封闭内心的埃米特不会表达爱，所有女人亦不会像《大路》中的小个子女人一样至死不渝。