影猫网

法哈蒂每次讲的都不只道德困境，还有困境上空罩的那团稀薄、迟缓且挥之不去的乌云。这个电影的乌云是顺从：人是怎么变成牛的。不声不响地搬出政府野蛮施工造成的危房；受侵犯不去报警；被老师公开浏览隐私的学生忍气吞声。顺从也是恶，没人是干净的。戏中戏的台词是平时说不出口的话。片尾两人一夜白头

有些失望。极度戏剧性的情节，行云流水似的讲述和演员精湛的演绎，显示了著名的伊朗电影人的一贯功力。但在深陷“道德困惑”的焦虑里，并没有清晰地、有感染力地表达好作者自己的思想或情感的指向或质疑，使作品缺乏了审美的力量。用那么多篇幅添加的戏中戏，也没有帮上忙，实为可惜。

1.夫妻对事件真相的心照不宣，而家庭已在慢慢瓦解；2.另一边是35年的婚姻，妻子的泣不成声俨然比迎面的一拳来得更令人崩溃；3.“我没忍住”是男人嘴里说出最真最诚实的言语；4.三次公演《推销员之死》与之情节的互文实在太赞，当然这主要得益于男女主角的演绎。

在一个“羞耻文化”浸透的国家里，两个家庭因一次意外入室猥亵案被逼入死角。妻子身心受创却自然而然地自责，丈夫因邻居的议论而失去分寸。最后的报复，就是让对方亦受辱。“人是怎么变成野兽的？”“逐渐地”法哈蒂标志性的生活语言和细节。但是《推销员之死》的花招用得不好，施害者的形象太薄

缓慢打开的那扇门

比起道德困境的探讨，我更关注丈夫对妻子所受伤害的冷漠。妻子的难搞显然是创伤后综合征所致，丈夫却只责令妻子马上忘记此事，要求提得很轻易，全不顾身心遭创的妻子处在怎样的痛苦漩涡之中，仅是等待一份耐心的陪伴和抚慰。丈夫更介意自己在事件中名誉的损失，是这点受害者情绪，支持着他追查的动机。

不少细节时刻提醒着：这是一部只能出现在伊朗的电影。即便社会法则、道德困境、两性关系与戏中戏的互文设定有刻意之处，还是不得不喟叹剧本打磨之精准，从第一分钟起几无一丝闲笔。虽注定比不上《一次别离》，毋庸置疑仍是去年最强大又最稳当的几个剧本、表演之一，法哈蒂导演生涯中的上作。

又一次，真相变得不再重要，重要的是我们是如何一步步被它改变，或者说被它逼着现出原形。法哈蒂这一次比过去编排出了更强烈的戏剧冲突，但我不觉得着眼点在于道德困境，而是夫妻双方两性间永远难以相互理解的无奈。另外，创造出了一个堪比“只是世界尽头”里卡索一般让人讨厌的男性角色。

三星半。比《过往》好很多，但是不如《一次别离》。影片明显想做出一次别离的道德困境，但是剧情多少有些刻意了，仍是一部很纠结的电影，可看性还是不错的。只不过跟一次别离比会有些失望。

一貫的Farhadi——嚴謹、結實、滴水不漏。探討黑與白之間，我們存活其中的，所有東西都可以再商榷、再深化，如濃霧般教人喘不過氣來的深灰。西化的伊朗知識份子同樣受傳統約束折磨，舞台上的房子、倒塌中的舊房子、危機四伏的新居，皆是虛幻。人慢慢變成牛，夫妻卻一夜變老。