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我略知她一二 (1967)免费解说文案素材

我略知她一二
  • 上映时间:
  • 1967年
简介 与戈达尔的其它作品一样,这部电影并不遵循传统的电影叙事弧:开端、冲突和结果。相反,它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森(玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰)24小时繁杂但空虚的生活。60时代中期的法国,各种社会哲学思潮都在发生变化,朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚母亲,身份之后却是一个兼职妓女,独自应对沉重的生活压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为应召女郎照看孩子的男人那里,然后开始她一天的生活。购物、做家务、带孩子,她平淡无奇的日常生活时常被客户的约会所打断。 片中的故事形态早已支离破碎,充斥着各种旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本,但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”,随机创作台词,与镜头外的工作人员进行互动,使得这部影片充满了实验性和批判意识。
伙伴

伙伴

7.9
1983年 法国 皮埃尔·里夏尔 热拉尔·德帕迪约 安妮·杜普蕾
童心一二三

童心一二三

7.7
2002年 伊朗 
光影花妓

光影花妓

7.2
1989年 法国 意大利 马塞洛·马斯楚安尼 马西莫·特洛伊西 玛丽那·维拉迪
夕阳之恋

夕阳之恋

7.0
1977年 美国 阿尔·帕西诺 玛尔特·克勒尔 安妮·杜普蕾
女王蜂

女王蜂

1963年 意大利 法国 乌戈·托格内吉 Ugo Tognazzi 玛丽那·维拉迪
探戈,加德尔的放逐

探戈,加德尔的放逐

8.1
1985年 阿根廷 法国 玛丽·拉福莱 菲利普·莱奥塔尔 米格尔·安吉尔·索拉
女人之痛

女人之痛

8.5
2000年 法国 玛丽·特兰蒂尼昂 玛丽那·维拉迪 赛尔乔·卡斯特利托
史塔维斯基

史塔维斯基

6.6
1974年 法国 意大利 让-保罗·贝尔蒙多 弗朗索瓦·佩里埃 安妮·杜普蕾
床的另一边

床的另一边

6.8
2009年 法国 苏菲·玛索 丹尼·伯恩 Juliette Arnaud
房事一二三

房事一二三

6.2
2005年 法国 英国 卡洛尔·布盖 让-皮埃尔·卡斯塔尔迪 狄迪尔·弗拉蒙
爱情一二三

爱情一二三

5.6
1971年 中国台湾 张美瑶 柯俊雄 欧威
二零一二 第二季

二零一二 第二季

7.6
2012年 英国 休·博纳维尔 阿米莉亚·布摩 莫文·克里斯蒂
二零一二 第一季

二零一二 第一季

7.8
2011年 英国 大卫·田纳特 杰西卡·海因斯 奥利维娅·科尔曼
赶船

赶船

6.9
1948年 丹麦 Joseph Koch
  • 帕拉
  • 帕拉
    3.0分
看戈达尔的电影总是激励我要多读书,不然看了也是我略知它一二。。。
  • 陆支羽
  • 陆支羽
    4.0分
女主角与演员真实身份的混合很实验。语言就是人住的地方。孩子梦中的合体(南北越)。盖斯达特心理学。社会病理。无法摆脱的虚无主义。用手可以摸到银河系的未来,实而比现实更现实。语言的境界就在世界的境界中(咖啡溶解)。我们就像活在一部动画片中。树叶是野性的棕榈。我无法忍受称霸世界的美国。
  • 胤祥
  • 胤祥
    4.0分
戈达尔的名作,论文电影,结构蒙太奇,声画关系实验。大量夸张的色彩使用(大约是60年代范儿),字幕板的使用。同时又有主题的溢出,顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化,以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。
  • 火娃
  • 火娃
    3.0分
6/10。女性为了购买生活品使自己作为商品(出卖肉体),构成消费链中的再生产者,巴黎居民和娼妓是可比拟的,不得不贱卖自己来支付社会重整建设的费用,戈达尔指责美国挟持资本主义进行合法的帝国主义扩张,两位妓女顶着航空公司的手提包任美国嫖客拍照;图像-声音从未达成一致互相争夺着叙事主导权力。
  • 把噗
  • 把噗
    5.0分
戈达尔的电影晦涩,满是自我的呓语,却颇为迷人。每览其片,必是夏时之感,初次拜晤其作正是五六月间,电影院闷热难挡。本片:画外的窃语,对镜直白,社会时事,字幕板分结构,声音的有无,色彩、镜头,背景声一如既往。
  • Ou
  • Ou
    4.0分
前半部分展示法国新郊区的美与丑,近于《红色沙漠》,Antonioni更为体验式,戈达尔更为符号化(非简单化)。后半部分,视觉动力渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持,不可避免地陷入《随心所欲》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦?
  • 何倩彤
  • 何倩彤
    0.0分
18-9-2009 7:30pm space museum (have to re-watch it)
  • 冰红深蓝
  • 冰红深蓝
    4.0分
单纯论剧情的“好看”,本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品,但鲜艳夺目的色彩调配(高饱和的蓝白红黄绿,五颜六色的电路电容、服装店、洗车行、波普插画等工业化图景)让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分论文化,也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零,关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐,还有越战与资本主义等政治话题。技法上基本同质于此前作品,无太多实验性,依旧是布莱希特式间离
  • 阿尔法
  • 阿尔法
    5.0分
在有诗意的同时也有政治性,这一点一定要鲜明的表现出来,这是谁?这是最为诗人,作为画家的我,发出的愤慨!
  • Muyan
  • Muyan
    0.0分
(重看补记) « ELLE, la cruauté du néo-capitalisme. ELLE, la mort de la beauté moderne. ELLE, la Gestapo des structures. » (JLG, 1966)/Restauré par Argos Films, avec le soutien du CNC aux Laboratoire Eclair
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