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阪东妻三郎的表演可以说完全比过了三船，这也是稻垣浩唯一入选日本百佳的电影，四十年代审查制度删除了松五郎向夫人表白的戏，尽管如此，我个人还是喜欢这个版本，58版的高峰秀子其实没有多大存在感，这个版本夫人和松五郎质朴的情感和生活化得到更好的呈现，更加协调，阪东妻三郎的演技是最大的惊喜

阪東妻三郎还是挺喜感的，也许就是稍缺了点粗犷。镜头过渡有点生硬。

因为时间长度，情节和人物比58版稍显单薄

稻垣浩导演，伊丹万作编剧，禁忌的爱情，摄影和调度都不错，以及快速剪辑，稻垣浩后来又翻拍了部，两部都不错。

这样一个好人时间少有。朴实、正直，不卑不亢、乐于助人，醇厚申请。从来不自卑，不抱怨自己的身份地位，跟上层社会人接触也自卑，还是固守自己的本分。

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粗线条的手法勾勒出无法松的一生，无法细腻也难予人感动。好在从让人眼前一亮的第一镜开始，宫川一夫的摄影便使影片多了些耐看的因素，加之频现的诗意化的车轮意象及祗园祭鼓法一场令人眼花缭乱的运镜剪辑手法，算是多少弥补了干巴的剧情所带来的遗憾，也为日后的翻拍奠定了镜头语言的基础。

无法松心若赤子，光风霁月，生如春华之烂漫纯洁，死似“雄驹”太鼓之坦荡不羁。稻垣浩拍得无限温柔，但总觉得似乎还有更深沉的寄托，都被剪掉了。。。

稻垣浩成名作，也是他唯一入选旬报百佳的电影，伊丹万作执笔剧本，宫川一夫掌镜，各种手法娴熟得当。祇园大鼓仍是最精彩的部分，剪辑蒙太奇绝佳。三船的58版基本是这一版的忠实翻拍。少年敏雄是长门裕之演的。

这个最早的版本上映的时间比较尴尬，所以删了很多情节，但本片也有他独特的一面，就比如阪东的演技和魅力，还有宫川一夫流畅的运镜，这些在58年版中都是看不到的。