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舞台春秋 (1952)免费解说文案素材

舞台春秋
简介 1914年夏天,伦敦一所单身公寓。芭蕾舞女演员塞瑞拉·安布罗斯(克莱尔·布鲁姆 Claire Bloom饰)在自己的房间里,打开煤气企图自杀。万幸的是,喝得醉醺醺,刚回家的邻居卡尔费罗(查理·卓别林 Charles Chaplin饰)正好救了她。等赛瑞拉苏醒以后,卡尔费罗才得知她是因为患了风湿不能再跳舞,才产生轻生的念头。而卡尔费罗曾经是一名伟大的喜剧演员。他悉心的照料着赛瑞拉,并用自己的滑稽喜剧打消了她自杀的想法。六个月后,赛瑞拉重新成功的站了起来,并在一出芭蕾剧中担当重要角色。可赛瑞拉却与一名作曲家陷入了热恋,卡尔费罗只能默默的祝福他们,独自上演他的含泪喜剧。 本片的主题曲为卓别林亲自操刀制作,以其优美动人的旋律,荣获1973年第45届奥斯卡金像奖,最佳原创配乐(剧情类)。
舞台春秋:悲惨世界制作历史

舞台春秋:悲惨世界制作历史

9.1
英国 Claude-Michel Schönberg Alain Boublil
查利

查利

7.3
1968年 美国 克里夫·罗伯逊 克莱尔·布鲁姆 Lilia Skala
少妇怨

少妇怨

7.3
1959年 英国 克莱尔·布鲁姆 理查德·伯顿 玛丽·乌尔
邪屋

邪屋

7.0
1963年 英国 朱丽·哈里斯 克莱尔·布鲁姆 理查德·约翰逊
绘图人

绘图人

6.7
1969年 美国 罗德·斯泰格尔 克莱尔·布鲁姆 罗伯特·德莱瓦斯
红爪子

红爪子

6.6
1944年 美国 奈杰尔·布鲁斯 巴兹尔·拉思伯恩
南丁格尔传

南丁格尔传

8.3
1985年 英国 杰奎琳·史密斯 克莱尔·布鲁姆 提摩西·道尔顿
剃刀边缘

剃刀边缘

6.8
1946年 美国 巴兹尔·拉思伯恩 奈杰尔·布鲁斯
恐怖之夜

恐怖之夜

7.2
1946年 美国 巴兹尔·拉思伯恩 奈杰尔·布鲁斯
福尔摩斯和蜘蛛女

福尔摩斯和蜘蛛女

7.4
1944年 美国 巴兹尔·拉思伯恩 奈杰尔·布鲁斯 盖尔·桑德加德
恐怖之声

恐怖之声

6.4
1942年 美国 巴兹尔·拉思伯恩 奈杰尔·布鲁斯
福尔摩斯历险记

福尔摩斯历险记

7.6
1939年 美国 巴兹尔·拉思伯恩 奈杰尔·布鲁斯 艾达·卢皮诺
破镜谋杀案

破镜谋杀案

7.7
1992年 英国 琼·希克森 巴瑞·纽曼 克莱尔·布鲁姆
柏林谍影

柏林谍影

8.4
1965年 英国 理查德·伯顿 克莱尔·布鲁姆 奥斯卡·威内尔
  • godannar
  • godannar
    4.0分
关于基顿和卓别林的高下之争可能永远不会得到结论,但有一点我可以肯定:伟大的基顿只有一位,伟大的卓别林却有两位。一个是初生的朝阳,一个是冬日的夕阳。小罗伯特唐尼为了模仿那血红的夕阳,整整当了十多年的失意演员。但我想,他是没有后悔的,因为没有人会去后悔热爱过纯粹的生命。
  • 匡匡
  • 匡匡
    3.0分
“滑稽是一件痛苦的事,不再滑稽了则更甚”——片子本身只值两星,大师老来才尽,在不属于他的时代里处处捉襟见肘。看得心疼:我宁愿基顿与卓别林分足鼎立、各自骄傲,也不愿见他晚境颓唐,潦倒在卓的手下,被镜头咔掉半张脸,分半杯残羹冷炙,说两句半咸不淡、可有可无的台词,还美其名曰为“合作”。
  • 何倩彤
  • 何倩彤
    5.0分
自你那天走了人類變得很無聊
  • 小斑
  • 小斑
    5.0分
卓别林真是在有声片中把一生的本领全施展出来:配乐、提琴、作诗。还有默片的肢体跟表情。求的只是在观众心目中呼唤爱。即使像女主这样一遍遍地说「我爱您!」也挡不住时代车轮。在笑声和掌声中离世就是大师本人的期望吧。第一次在大屏幕上看这个催泪一级。PS:美国广电局是肿么看出「赤化」倾向的
  • 张小晗
  • 张小晗
    4.0分
对于我来说这部电影在1小时53分才开始。潦倒的基顿和无法在有声电影游刃有余的卓别林最后的谢幕。女主就是我们这群观众,以最不可能的爱去一遍又一遍对卓别林说着“我爱你”。基顿更是悲凉,无声无息的出现,无声无息的退场,甚至不能拥有死于舞台的权利
  • Mannialanck
  • Mannialanck
    5.0分
9。50年代,卓别林和基顿都已风光不再十几二十年了。终于听到基顿的声音了,最打动我的是不卓别林,而是客串的冷面笑匠,那个以前片子里永远看不到愁容的基顿,现在已经沦落为客串角色了。
  • dormant
  • dormant
    4.0分
Very sad,尤其是和Keaton合奏的一幕,两个时代的结束。
  • 时间之葬
  • 时间之葬
    3.0分
过时就是过时,一代大师的过时依然还是过时
  • 西零
  • 西零
    5.0分
高处不胜寒。卓别林最后一部自传式电影。其实纵观大师的电影史会发现一种奇妙又十分有韧劲的东西注入在他的表演中,那就是他从未一成不变又从未改变……一种血液涌动的生命感,他一直在传递着这样一种鲜活的情感。他从未一成不变,他为时代状况呐喊过,他为人类自由呐喊过,他为贫穷饥寒呐喊过,他为人世荒诞呐喊过,他为孤独忘我呐喊过……他从未改变,无论何时何地何种逆境那个戴礼帽的男人总是迸发着人性光芒,无论微弱与渺小。
  • 木卫二
  • 木卫二
    5.0分
直观感受当然是不如卓别林在默片的才华与成就,他拼了老命要施展出自己的多才多艺,可是,终归要错过有声片时代的欢笑与掌声。对现代装老年斑的卓别林有点陌生,而只有回到舞台上,依靠丰富的表情和灵活的肢体,他又变成了那个熟悉的流浪汉。
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