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这片必须看花絮。波兰国师瓦伊达接过蒙克的枪，借苏联解冻的东风“政治地拍电影”，曲折地表达了“华沙起义的军事目标是德国人，政治目标是俄国人”的主题。视听上继承了意大利新现实主义并确立了波兰学派的风格，长移动镜头是本片主要特色。下水道中的人们出现了不同的精神症状。

与其这样折磨死，还不如去战死。 / 苦难的波兰人民，左边德意志，右边俄罗斯。

起义军的命运好比整个波兰，有着巨大的无力感和耻辱性，混乱茫然的只配在肮脏憋闷像地狱一般的下水道寻找没有的出口，相比黑暗阳光太刺眼了。瓦伊达战争三部曲第二部获戛纳评审团奖，他拍的不是反战电影，而是反国民反当时那个社会。开头长镜疯幻的剪辑密闭空间调度。资料馆波兰影展开幕。

从前面开拓的阵地战到后半段的下水道苦行，污泥与脏水对演员也是极大的考验。绝望的片子如绝望的华沙起义。瓦伊达的片子总能在写实中带出些浪漫主义的内容，个体的情感、恐惧以及幻灭。

战争三部曲二，坚持一下，再坚持一下，他们向着光明前进，光明却把他们推进深渊。波兰夹在东西方霸权主义下，可不就如这暗无天日的下水道。

#重看#开场中远景长镜尽显新现实主义风范，大场面调度流畅自如；毒疠弥漫如迷宫般的下水道，恰似人间地狱，污水波光返照，自下而上的打光方式，令人惊惧的特写，加上森森如缕的音乐声，恐惧吞噬灵魂；前后各半充满各种对比，从污泥中拥抱到的光明暗指战后的赤色波兰。

长镜行云流水，污水波光返照，所有污秽集于一体，恰似人间地狱。这里直通悲惨之城，由我这里直通无尽之苦，这里直通堕落众生......脏路条条，皆为死路

故事整体上贫乏得很，但是有几个笔触充满震撼力：知道情人已有家室后自尽的女战士；只剩最后一枚手榴弹却不幸被炸死的军官；片尾处为了找寻下属重返下水道的长官。这些细节自身就蕴含了丰富的故事性，而且全部是战争情境下特有的人性表现。

瓦依达战争三部曲之二。波兰最好的二战片！！

4.5。1.瓦伊达“战争三部曲”之一，蹿行于城市下的迷宫寓言。2.在下水道中，没有胜利，只有耻辱和失败。3.音乐家设定同波兰斯基[钢琴师]，废墟钢琴同[无情战地有情天]。4.华沙起义的河岸，被迷雾笼罩。5.人性黑白只相隔于地上地下。