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或许，伊丹的《葬礼》只讲了一个家族；而大岛的《仪式》却讲了一个世界。剧作精到，绝非一般美式家族题材可比拟。PS：死后再读重温，四星改五星，这部真心牛。

用关系复杂的大家族格局影射一个战后日本的微缩社会，种种出格的行径放在军国主义梦碎之后仿佛也可以解释，混乱的交媾与激进的主张共同构成了疯狂的世界。场景在一场又一场的葬礼间切换，配合武满彻肃杀的配乐，殊途同归的悲剧感满溢出来，即便中间穿插了一场婚礼，也因为新娘未曾出席而显得荒诞异常。

大岛渚是日本电影的良心

大岛渚难得中规中矩地叙事了。故事里充斥着各种各样的仪式：葬礼，婚礼，成人礼，自杀，新婚夜等等……整个仪式的荒谬感和战后青年的迷茫，痛苦，悲伤结合在一起，让人不忍。新婚夜那一场群戏最值得称道，大岛渚终于又用了一下早期新浪潮的拼贴形式！

无论婚礼或葬礼，人生永远充满仪式；配乐把这个家族的虚空填补完整。

21-6-2009 7:30pm hkfa

新婚之夜是亮点，越来越能感觉到大岛渚一些一直在探索的话题。

用下半身写作的大岛渚。在那个充满了乱伦和罪恶的家族中，只有满洲男是“纯洁”的，不是乱伦罪恶的产物。因此，最后只有他活了下来。但他要始终背负着那些罪恶，聆听被活埋在地下的生命的声音。

与周老师同看。隐喻略显刻板。但是对父权制的激愤、对繁文缛节（驯化手段）的阴冷讽刺、对生命活力被吞噬的绝望……看得很快心适意。某时某地正稀缺如此“扯破脸皮、血污狼藉”的家庭片（及今村昌平《复仇在我》）。

三星半，形式即内容，各种“仪式”是连接文本内外的桥梁，地狱般阴沉的红蓝室内布景，每场仪式工整严谨的对称构图，结子被杀后静态错落的人物站位，越是荒诞不经、礼崩乐坏的情节这种仪式感就越被强化，由此，通过家族概括了国家的格局，借以美学装载了现实和政治。调性不是很喜欢。