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絕對被低估，非常喜歡。故事寫得好，導演好，表演好。香港導演能把內地拍成這樣很不容易，說斯琴高娃演的不好的人真不知道在想甚麼。姨媽這個人物和姿態就是應該這樣。許鞍華是所有華語電影裡難得的一直在關心女性的導演，這本身就值得敬佩。

阿姨，你怎么搞得啊，来例假就不要下水了嘛

能不能立法禁止赵薇模仿各地方言

40岁之前活得像王彩玲，40岁之后活得像姨妈，文艺青年要么变得商业化，要么活得这么拧巴，最终甘于平庸。都不是好路，但着实没有别的道儿可选了。

后半部分比前半部分更牵动观众的情绪。喜剧元素与要表现的思路不融洽，有时让人尴尬。片名明明是从侄子宽宽的视角看待叶如棠，片子的开头部分也是如此，但中间忽然换了导演自己的视角，不免突兀割裂。周润发的表现最亮眼，斯琴高娃太用力，喜剧节奏不够放松。如果没有后面的悲情压阵，整体会让人很失望

王彩玲去上海浪了几十年最终还是得回小镇过她鄙视的粗糙生活。立春和姨妈基本都能总结出一点，没钱就别想过好只有一个人的生活，人傻就别当文艺狗。多少跟豆瓣主义形的意识形态有所冲突。各位享受孤独享受一个人的精彩的，还是天天买一注双色球吧。#心灵凉茶#

我想起了很多在年轻时犯错的孩子，再痛都能站起来，就如《姨妈的后现代生活》中，姨妈对周润发说：“我十八九岁你骗骗我，我还能挣回来，我都这把年纪了你来骗我，是在绝我的路啊！”

进城的珍妮终究成了老家的淑芬。 珍妮除了拥有一个浪漫清高的心，也拥有淑芬的单纯和善良，而无论如何，回老家的淑芬是无处施展珍妮的优越感了。 一直不敢想象四五十岁的自己会是怎样，看了这部片子又加固了这种想法，那时的自己身在何方，做什么工作，有什么样的生活，是否活得下去。每次结论总是，自己这种人最适合英年早逝，中年猝死。不要什么长命百岁。更不想麻烦任何人。 第一次姨妈看到大大的月亮，是对后现代生活

生活还是重重向我压来

斯琴高娃的上海话，周润发的普通话，史可的武汉话，赵薇的东北话，谁说得更不地道一些呢……关键是，剧本不够好。