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“太太，听说你不养牛啦？到镇上去工作啦？”“对”“听说你跟你儿子要等你丈夫回来，要等好多年，这是真的吗？”“嗯”“真了不起啊，生活上有没有困难？”“有蒙田先生照顾”“蒙田，那个混蛋！”说完蒙田和坚强的母亲民子甚至是耕作都哭了，我也哭了。适合在深冬的夜晚一个人静静地看这部电影…

1.这才是中国式的感情表达。比较而言，我们自己见得更多的则是病态。2.温暖 ，安静

山田洋次对北国旷野美好想象应该有来自于自己童年的满洲情节，在当时已高度城市化城市人口极密集的日本，天地开阔的农场生活也寄托着日本人对传统农业社会的桃园梦想吧。民子的刻画堪称传统与现代精神完美结合的东方女性的理想代表，任劳任怨又独立自主。该片也是极度隐忍的爱情发展也具有东方的代表性

武志去问叔叔名字，结果被叔叔夸了自己名字起的好，一高兴，回来先跟妈妈说被夸的事，然后想不起来叔叔的名字。 探望妈妈时，跑到旁边玩，不懂怎么表达感情。 大妈这会儿还在偷偷议论，立马又换了热情的笑脸跟耕田打招呼。 表弟开心地祝福打趣姐姐，驾车离去后一扭头眼泪就下来了说，姐姐真不容易。 这些细节都好生动形象。充满温度。就像在我周遭的生活中一样，很能体会。真诚质朴，辛苦的像暴雨，微弱的希望就像片头的那盏

我妈说，她们年轻的时候，对高仓健的迷恋不亚于现在的小姑娘。后来能看中我爹，大抵也是因为我爹老实话少，有几份神似。故事很简单，就是舍不得落下一帧。一直龌蹉的想着男女主该发生点什么，可这种遗憾反而更体现出山田的精明，越克制越迷人。再有，没落的不止港影，日影也是再拍不出来这种收敛的雄性

早年的山田洋次真好啊…非常的质朴、含蓄、隐忍，且一直到《黄昏的清兵卫》都保持着这种真挚的力量，人性在苦难中兀自高贵着。近年的《家族之苦》却只是娴熟的商业片套路。以为了不得的是高仓健，看过才发现惊人的是倍赏千惠子，那么精准的教科书式表演，如无必要，绝不会轻易给角色加多一毫，几乎是吝啬的演，甚至不稀罕让女主角“美丽”，但格外有力量。片尾流着泪看完，简直爱上了这个素朴坚韧的民子。

原来是“民子三部曲”的最后一部，以时间线索排列，应为：《故乡》《家族》《远山的呼唤》。依时间顺序可以横向比较。但本片在气质结构上与《幸福的黄手帕》有异曲同工之妙，可纵向剖析。大气磅礴的庶民情节剧，每一帧都流露着天然的美感：五湖四海，人情冷暖，四季轮回，世间百态，皆一气呵成。

最后她给了他一块黄手帕TT外国电影里的城市和乡村都各有其质感，从这个意义上说，中国毫无审美意识的城市和乡村建设一定程度上拖了中国电影的后腿啊。

如果现在那些阿猫阿狗能被叫做男神女神 那年轻的高仓健一定是宙斯级的

苍茫的北海道是我的家，绵绵的青山脚下花正开。