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看来后期的成濑巳喜男虽然还是一如既往的关注女性命运，但是已经将她们的活动范围从自家的榻榻米上推到了社会。男性在他的片中都是配角。高峰秀子的身段可高可低，可高雅可世俗，戏路非常广。

很喜欢这故事，结尾更是大大加分。

挣扎的高峰秀子和司叶子

通过几次闪白表示幻想

以为是失独伦理片，结果来了个希区柯克。老天爷，你为什么总是对秀子如此无情！

高峰秀子演技精湛。

＃新文艺坐20＃ 五十年代之后放弃移动摄影，将重心转移到剪辑。但却在本片中出现了罕见的手持摄影机和倾斜画面构图（两处高峰秀子的失控场面）不仅是拍摄手法，表演和剧本等都一反常态，主要还是和时代有关。

60年代的《寄生虫》，所区别的是这片重心是女性受到社会事件的影响而不是人被社会环境带着走。最后的结局出人意料，她们的疯狂到达了极点。

成濑重回默片时期的标志车祸，剪辑和影机运动以全新的视觉形式构建出这个不稳定的城市空间，交通事故象征着现代化暴力来瓦解家庭，心理创伤内化于寡妇和情妇两个阶级中被边缘化的人。而针对死亡成濑终于用直接描绘来加速悲剧和恐惧，成濑塑造的女性也终于达到极限，精神错乱的疯子。

想是就算司叶子没有自杀，高峰秀子也下不去手杀人吧，自杀就自杀带上孩子一起死也太自私了。