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剧情电影《小城之春》解说文案 解说素材

暗香浮动的爱欲

纠缠

情愿绵长的家国之思电影小城之春

这是一部劲很大的电影

二十世纪四十年代

飞墓指导的影片

小城之春诞生之初

波澜不惊

作者和导演都没有得到应有的尊重

到了八十年代

在几次重要的中国电影回顾展

这部蒙尘多年的电影重现天日

给专家学者们带来巨大的惊喜

从此

他被奉为百年中国电影的明珠

其经典地位再也难以撼动

甚至被电影爱好者分为中国最伟大的电影

他竟不知道我跟李嫣结了婚

你为什么来

你何必来叫

我怎么见你

这是内人玉文

这是张先生

志成兄

从小的同学

老爷

大嫂

是你

我成了他的大嫂

你们认识我们是同乡

从小邻居那好几来到屋里坐此篇故事情节相对

简单

一切都要从张智臣的到来说起

代理人和周誉文过着相敬如宾

实则没有感情的生活

张志臣是李岩分别十年的朋友

同时也是郁文过去的情人

他的到来导致了这场爱欲纠缠

周宇文与张志成发现都没有因为分手而消磨了

彼此之间的感情

旧情试图复燃影片大量的细节

体现着大胆而又含蓄的东方神韵

所谓不着一子尽得风流

我们在小河里划船

妹妹唱着在那遥远的地方边为红姑娘

人们走不了他的身旁都有回过留远的长妈妈

芬芳的小脸

阿入汉太阳

他们美丽公人的眼睛好像晚上明媚的月亮

我用过一只小要怎在他身旁

可愿他那几的皮鞭不断静静地搭在我身上

你还没卸这是什么

这是一盆兰花

夜里不要摆花的吧

这是少奶奶让我端来的两朝的青年哈萨温独萨

今天晚上请你过河走

我家探探课

为把你的马儿在城年的多过了

因为张智诚的到来

周玉文前后换过五次新衣服

他们撒谎后会户外城墙头

四会两次

家里小黑屋

私会三次

小黑屋里灯都关了五六次

始终没有跨出那一步

包括酒后不同于新西兰女导演减砍皮恩的

钢琴课

主角在遇到爱情后

没有在两个男人之间摇摆不定

而是义无反顾的追寻起自己的幸福

这是对个体生命价值的尊重和张扬

相反

小城之春里的主人公

即便情欲再怎么灼烧

也终究没有跨出那一步

玉文选择继续和丈夫在小城里生活

志臣继续回到上海干革命

从民族心理行为选择上看

他们回归到传统文化的克制和责任之中

学者们都说

这部电影是中国诗化电影的代表作

将中国传统美学融入电影化的实践

我解释一下什么意思

一般的电影

要么像传统戏剧一样好好讲故事

要么尽量抛弃传统戏剧

还聚焦在电影这种艺术形式的创新上

这部电影就是后者在故事情情节的处理上

飞墓导演不单采取了去戏剧性的故事表现书法

还摒弃了好莱坞式对悬念的设置

把冲突与情节的进展压缩于人物的内心活动

通过人物内心情感冲突来拓上清洁

这样做有个好处

就是不用花费太多的精力叙述情节

而把注意力集中于电影的视听语言

这个载体上

即借助中国传统诗词化的特征来诗化电影

镜头

电影

在镜头

语言

故事

情节和主题表达等方面的到位

使得一切景语皆情语的这一观念得以直观地

展现在可感的视情语言上

成功将中国传统美学中虚实相生的意境美化为

别具中华民族特色的电影风格

写就了简洁宁念

情韵绵长

充满中国诗词意境的影片具体是怎样石化的

我们来分析一下

或者我更愿意说话这个词

因为它的视听语言表达更像词

电影空间设置在上海

松江小城绕城

小河破旧

家园断壁城墙这些场景空间很像苏轼蝶恋花里

的印象

据飞墓导演介绍

影片就是根据苏轼的词蝶恋欢的意境和韵味来

构思视听手法的这种欲断

难断

欲说还羞的情愫

与小城至春中不断纠结的情理

挣扎异曲