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让娜·迪尔曼 (1975)免费解说文案素材

让娜·迪尔曼
简介 《让娜·迪尔曼》是一部怎样的电影呢?它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影,它又是一部著名的“女权主义”电影,它还是一部在形式与内容上都极富革命精神的电影。总之,阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影,就足以让无数的影评人、电影史学家为她 树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象,我相信,以前没有,以后也不会再有如此奇妙的观影体验了! 影片内容用一句话就可以概括:一个中年寡妇三天的日常生活(影片其实是从第一天下午到第三天的下午,仔细算下来也就两天多一点),影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头(影片中的机位选择非常严格,比如说厨房是正面、侧面两个机位,算下来全片也就只有十几个机位),影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。
法网恢恢

法网恢恢

2007年 波兰 Jan Frycz Robert Olech Bozena Stachura
被盗的飞船

被盗的飞船

8.4
1967年 意大利 捷克斯洛伐克 哈努斯·博尔 Jan Cizek Jan Malát
耳语

耳语

1996年 捷克 塔蒂亚娜·维尔赫莫娃 Jan P. Muchow Jan Cechticky
不朽的女人

不朽的女人

7.9
1963年 土耳其 意大利 弗朗索瓦·布里昂 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 圭多·切拉诺
棋差一招

棋差一招

7.5
法国 Virginie Vitry 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 让-克洛德·布里亚利
家书

家书

8.3
1986年 法国 德菲因·塞里格 Coralie Seyrig
偷吻

偷吻

7.8
1968年 法国 让-皮埃尔·利奥德 德菲因·塞里格 克洛德·雅德
音乐

音乐

7.3
1967年 法国 德菲因·塞里格 罗贝尔·侯赛因 Julie Dassin
亲爱的米歇尔

亲爱的米歇尔

1976年 意大利 玛丽安杰拉·梅拉托 德菲因·塞里格 奥萝尔·克莱芒
印度之歌

印度之歌

7.2
1975年 法国 德菲因·塞里格 迈克尔·朗斯代尔 马修·加里瑞
资产阶级的审慎魅力

资产阶级的审慎魅力

8.3
1972年 法国 费尔南多·雷伊 保罗·弗朗克尔 德菲因·塞里格
莫里埃尔

莫里埃尔

7.7
1963年 法国 意大利 德菲因·塞里格 让-皮埃尔·凯里安 Nita Klein
怪诞的奥兰多

怪诞的奥兰多

7.4
1981年 西德 Magdalena Montezuma 德菲因·塞里格 埃迪·康斯坦丁
去年在马里昂巴德

去年在马里昂巴德

8.2
1961年 法国 意大利 德菲因·塞里格 乔治·阿尔贝塔齐 萨夏·皮托埃夫
  • 盲忙
  • 盲忙
    4.0分
看了三小时你就受不了了?那她是怎么忍受几十年的呀。
  • 陆支羽
  • 陆支羽
    5.0分
一个女人的史诗就是所有女人的史诗。让娜.迪尔曼商业街23号布鲁塞尔1080。PS:“我的青春只是一场阴郁的暴雨/偶尔被灿烂的阳光射穿”
  • 朱马查
  • 朱马查
    5.0分
生活是写实的,杀人是写意的。静止与生活的暗流。没有什么“女人的生活”,而就是生活,如果说本片是女权的,也就是因为它把一个女人生活中的三天当成了生活本身吧。希望有一座电影院全天不歇止放让娜·迪尔曼,每个在日常琐碎里打转的人走进去,一眼就看到了意义。
  • 巫婆
  • 巫婆
    0.0分
我想为它建个小组叫做“我快进了”
  • 娘圈圈 瞎比比
  • 娘圈圈 瞎比比
    5.0分
十颗星。令我窒息想想都要哭出来的,整个人都不好了又燃起无限斗志。天才的、深刻的、革命的。一定要耐着性子看完。
  • 丁一
  • 丁一
    5.0分
等待晚上迎接白天,白天打扫晚上睡觉,日常生活没有烦恼,做菜吃饭购物接客诸如此类,看完一场电影,没见过她的微笑,直到最后一个镜头,坐着陪你发呆。要不是那个晚上,心血来潮宰客一刀…做菜吃饭购物接客诸如此类,一二三岁,四五六岁,妈妈和妓女,千秋万岁
  • 米粒
  • 米粒
    5.0分
焦虑与崩溃在看似琐碎无休止循环的家务劳动中逐渐累积,波澜蕴含在最微小的动作细节里。看完第一个念头是给妈妈打个电话,她这么多年真的太辛苦了。当然这部电影远远不止这些,它说的是我们知道却不屑提起的每一个普通人。被深深地震到了。当年的阿克曼才25岁,天才啊
  • 把噗
  • 把噗
    5.0分
杰作啊。时间与空间之谜。一个女人的三天运转:①下半天,引出第二天的重复;②全天的展示,宛若标准零部件的运作,物理时间和物理空间的整一;③上半天,时间的错乱导致由外部空间进入女人的心理时间和心理空间。(刘伽茵老师的《牛皮》构思来源应该受到此片影响,以及塞德尔的用镜法则当脱胎于此)
  • 了花
  • 了花
    5.0分
坚持住是看这片唯一忠告
  • 惧色
  • 惧色
    5.0分
蒙太奇让电影成为艺术之时也禁锢了其开放性,电影力求完全表现真实的话又只能变回冰冷的胶片,那应该怎样表现真实?《放大》中对影像提出了质疑“看到的未必真实”《让娜》又提出一个问题,固定长镜头到了一定程度后,以致于人眼对画面产生了凝视,这能不能突破电影的限制,以这种代入感来感受真实
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