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如何用电影语言表现两个人都失约了？安公告诉我们：照着原定地点拍八分钟空镜头即可。

空间代替人物的叙事与表达功能，透过不同物件，通过不同空间角度观察人物，无法摆脱的疏离与困惑。到最后不同角度的空镜头【与交易所场景人声鼎沸对比】，人物彻底消失，空间成为了绝对主角，疏离延续，时间永恒。摄影真得是帧帧画面都不动声色的绝妙无比，电影到了真正大师手里才有了艺术的光彩。

安东尼奥尼"现代爱情三部曲"终章,获戛纳评审团大奖。①叙事性最弱的一部,冷漠疏离的"安东式无聊"弥散其间。②开场割断空间完整性的用镜,静默中隐现入骨张力。③以主角缺席的5分钟空镜头蒙太奇收尾,诗意迷离。④证交所的喧嚣与默哀,非洲土著舞狂欢,偷车溺毙的醉汉。⑤裸女钢笔与桶中木片。（9.0/10）

8.0/7.6 看安东尼奥尼，是在体会一种极致的忧伤。是洞穿了一切表象后，将真实打得支离破碎的那种忧伤。当所信仰的成为虚幻，那么忧伤也不过是种浅薄的形容，实际空虚深如绝望。

他们的感情世界沉默寂灭，而包围他们的物质世界却喧嚣吵闹，沟通似永无可能，唯有电话线两头连接着物质利益；夜色中的暧昧犹疑、躲闪避让，一段并不互相信任的感情，两人双手纠缠的特写恰是两颗空虚心灵的无望挣脱；各种空镜头，空旷场景与布满线条的建筑，安东尼奥尼的视听语言真是一流。

拍得不错，但不推荐。最后十分钟还值得看看。对于故事不要想得太复杂，观众没有义务抓住导演的那点遮遮掩掩的暗示

看得到色彩的黑白电影 每一帧都是美丽独立的画

世影史：影片依然是导演要传达的人与人之间冷漠隔阂、感情发生疏离的母题。影片上映时获得极大好评，但现在很多人觉得片中的象征手法其实充满俗套，如建筑工地、早晨和暮色等等。但对于当时意大利社会正处于经济奇迹时期，背后所带来的人文道德危机和精神空虚有深刻的揭示。

谈不上喜欢，构图是好但剧情有点空泛，整个故事软软的

还是最喜欢第一段戏，貌似有点对不起阿兰德龙了，哈哈。又是疏离感，情爱往往就一分钟热度，热度过后什么都不剩。缠绵过后约好的8点见，一组长时间的空镜头代表了时间的逝去，却最终都没有两人的身影。。。