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此时的电影终于将灾难的影响

实实在在地聚焦到了

每一个由个体组成的家庭身上

我们活着

为了自己也为了家人

我们不愿告别

但灾难电影

似乎总是强制我们演习或温习告别

对亲人的告别

对一座城市的告别

对一个星体

一个星系的告别

地球停转13年后

韩朵朵因日照辐射剧增

耀患II型辐射病

一场冬日里全家人在公园散步的场景

将饱受病痛折磨的妻子

必须做出取舍的丈夫

和被迫早熟的孩子

描绘得淋漓尽致

不知道大家有没有注意到

这套三张全家福的

其中一张照片

就是《流浪地球1》开头

被刘培强握在手里的那张照片

后来一直被他挂在仪表盘

而另一张照片

则被刘启挂在地下城的桌前

MOSS面试的戏份

让人联想到《银翼杀手2049》

中的基准线测试

但比人工智能的咄咄逼问更有趣的

是刘培强作为人的反应

从拘谨的掩饰

到出离愤怒

再到本能的道歉

（你们明明什么都知道）

此时作为父亲与丈夫的刘培强

真正想说的

其实是下一秒的走廊中

另一个前来面试的女孩

带着哭腔的那句

求求你 我真的很需要这次机会

通过单面镜

我们看到刘培强的脸

与图恒宇构成了奇妙的重叠

在这个颇有意味的镜头中

两个此前素未谋面

也不曾交集的人

却在此时经历了相同的心境

（我只想让我的家大活下去）

两个人物

甚至在接下来的几场戏里

共享了同一句台词

同样是在一个布满镜子的房间里

图恒宇不顾被捕的后果

将图YY的芯片非法接入了550W

在14年后第一次听到了女儿的声音

此时的丫丫已具有自主意识

也正是这份意识

让存在变成了恐惧

让虚拟的数字乐园

变成了一座囚禁意识的监狱

电影的最终章

三台月球发动机

因连续过载而报废

使得月球突然调转方向

向地球驶来

这个困境着实有点熟悉啊

上一次是炸木星

这一次是炸月球

但在这一次的最终营救中

电影加入了更为复杂的多重线索

和更加值得玩味的人物动机

刘培强的故事线

是要在坎帕努斯环形山的周围

布设核弹阵列

引爆月球

图恒宇的故事线

是要恢复全球互联网

进而启动全球行星发动机

使地球逃离月球残骸

周喆直的故事线

是极力说服反对的声音

为以上两个任务争取机会和时间

在这几场临近结尾的戏份里

我想特别提及一个

我们常常会忽略的电影细节

就是屏幕中的UI

你可以看到《流浪地球2》

是如何在最小的单位内

将画面信息做到极致的

比如引爆月球核弹的戏份

按照剧情

是需要破译数千个核密码

那要怎么样才能在屏幕里

显示如此繁多的数据和公式呢

剧组的解决方式

是设计了齿轮和魔方

两种非常视觉化的密码模型

将无限种排列组合

以最直观的方式呈现给观众

在月球碎片应对小组的显示屏上

我们还可以同时观测到月球状态

太空防卫参数

以及各种人造卫星的数据

图中的这台ROG冰刃双屏

同样出现在图恒宇与马老师

处理海下根服务器的段落

主屏幕用来输入

并运行服务器检测代码

副屏幕则需要实时显示

两台服务器的各种运行监测数据

在《流浪地球电影手记》一书中

副导演柯珂提到

剧组在《流浪1》中

就专门成立了一个UP部门

这在行业内是一个全新的部门

因为国内从来没有一部电影

需要同时做这么大体量的UI

一切只能从头学起

而好莱坞在拍摄UI场景的时候

时常会为了追求效率

而通过贴绿的手段解决

但这么做

就损失了演员贴近屏幕时出现的面光

以及手指按在屏幕上

会留下的指纹

追求真实的代价是非常明确的

就是要把每一块屏幕的UI

都实实在在地做出来

并在拍摄每一场戏时

都一分不差地将每一个UI放出来

我们在观看电影时

通常不会一眼就注意到它们

但正是这些可有可无的细节

共同搭建起了银幕中

真实可信的科幻世界

除了技术上的写实

我认为《流浪地球2》

比前作更进一步的

是对主题更加丰富的探讨维度

如果说第一部电影的基点是家

那么《流浪地球2》则是一个围绕着家

试图探讨了死亡的故事

还记得吗

电影第一幕

便是张鹏带着刘培强给他的家人烧纸

彼时的刘培强还是一个愣头青

带着墨镜问师父

危机是否真的存在

而在十余年后

想要去飞行的理由

已经从替人类翱翔

变成了给家人多一张地下城的门票

此时的刘培强要面对的

是妻子或岳父的死

张鹏的故事线

是最终选择了代替战友

为任务赴死

而图恒宇的动机

则源于不愿接受女儿的死亡

MOSS从某种程度上来说

是一台计算死亡概率的机器

而对于周喆直这类决策级别的人来说

死亡是与信念和取舍有关的决定

灾难电影的主题似乎永远关于死亡

但描述死亡

是为了重新审视活着

这也是我觉得《流浪地球2》

从技术主题到表达

都十分难得的原因

在一个与100代人有关的故事里

科幻的目的是借助庞大的想象

去除我们对当下的熟悉

但电影

同样需要用最朴素的情感

和最日常的对话

搭建起与银幕前的观众

最直觉层面的联系

（那我女儿呢）

也正如刘慈欣老师所说

科幻不不仅是幻想

同样也是关于未来的历史

我们现在生活的土地

已经包含着过去的影子

我们未来会经历的

也已经在世界的某处发生

因此现在的某一刻

现在的每一个决定

实际上也已经构成了

一个即将到来的未来

（别等待未来）

（亲自创造它）

别等待未来 去创造未来

这也是我非常认同

ROG幻系列产品的原因

作为《流浪地球2》的官方合作伙伴

ROG幻系列

一直支持科幻作者的创作

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ROG幻系列

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为每一位内容创作者和玩家

提供充分发掘自己

潜力和创造力的科技装备

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好了 我们下期再见

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